1989年，华裔女作家谭恩美发表小说《喜福会》，立刻登上《纽约时报》畅销书排行榜，并霸榜长达9个月之久。
次年，本书先后获得了洛杉矶图书奖、全美图书奖和海湾区图书评论小说等多个大奖，在全世界引发强烈反响。1993年，导演王颖将这部小说改拍成了同名电影，影片了最众多我们熟悉的演员，俞飞鸿、邬君梅、奚美娟、黄盛德…其中著名导演吴天明在片中还客串了一个角色。
其中最令人记忆深刻的，还属俞飞鸿，当时22岁她，正处于颜值的巅峰，一出场就“酥了”一批观众。《喜福会》获得了第48届英国电影学院奖，豆瓣评分8.4分，是一部描写东西方文化冲突不可多得的佳作，影片中许多镜头是堪称经典。
比如黄盛德扮演的渣男吃西瓜的镜头，极具挑逗意味，将东方男子的性感展现得淋漓尽致。比如童养媳的故事中，地主家的傻儿子和小姑娘进洞房的画面，让人啼笑皆非，充分展现了封建时期包办婚姻的荒谬。再比如电影中媒婆的形象，简直像画出来的一样生动。
还有老祖宗的画像，几乎是西方人对中国人的刻板印象，之后很多好莱坞影片中的东方反派，都长这样。而影片从8个女性的视角，讲述了4对母女之间的尘封往事，杂而不乱，娓娓道来。影片的开头是一个其乐融融的家庭聚会，四个在美国生活的华人家庭齐聚一堂，为了一个共同的主题：送君寻亲。
原来君的母亲苏已经离世，但她在中国还有两个从未谋面的姐姐，君决定远渡重洋回中国寻亲，这个聚会就是为她送行的。在聚会上，大家感慨万千，分别陷入了对往事的回忆之中，而四对母女之间的陈年恩怨也徐徐铺展开来。
本片的四对母女，第一对母女苏和君，第二对母女林多和薇莉，第三对母女映映和李娜，以及第四对母女安美和罗丝，我们的四个故事也将按照这个顺序讲述。故事1：为了活命抛弃两个女婴上世纪40年代，抗战爆发，苏的丈夫是一名军官，前往前线抗战，苏逃往广西，途中二女生病，无力抚养，万般无奈之下她将两个女儿丢弃路旁，随后在传教士的帮助下辗转来到美国，成立了新的家庭。
在逃亡途中，她经常和朋友组成喜福会打麻将消磨时光，来到美国后，她将喜福会发扬光大，于是才有了片头的聚会。苏盼女成凤，她的女儿君有钢琴天赋，可是君作为第二代移民，很难接受母亲的中式教育，于是在一场失败的钢琴秀之后，母女彻底产生隔阂。直到母亲去世，她才试图回到中国，探寻自己出生前的故事。
故事2：身为童养媳却成功逆袭第二个家庭里的林多年轻时是童养媳，她到了豆蔻之年就被许配给皇家少爷。
而对方是个比她还年幼的傻小子，两个小孩根本不通男女之事，结婚后生不出孩子，闹出许多惹人发笑的趣事。
最后聪明的林多略施小计，将女仆许配给丈夫，自己挣脱婚姻逃往美国，迎接了新的人生。林多和苏在美国成了闺蜜，两人是典型的中国家长，经常向对方炫耀自己的孩子，林多的女儿薇莉擅长国际象棋，拿了许多奖项，被林多当作炫耀的工具，薇莉对此大为不满，和母亲作对，棋技大跌，最后泯然众人。
成年后，薇莉为了讨好母亲，嫁了个中国男人，但很快离婚，最后她尊崇自己的内心，找了个老外，母女俩在理发店也互诉衷肠，紧紧相拥在一起。
故事3：为报复丈夫将儿子溺死第三个家庭的顾莺莺出生大户人家，天生叛逆，家里人想把她培养成知书达理的人，她却爱上了渣男。
婚后她挺着大肚子，渣男带着其他女人直接回家，对她拳打脚踢。带着伤痕累累，映映在凄风苦雨中度过余生。
莺莺的女儿李娜嫁给了一个大她好多岁的白人男子，丈夫收入是她的7倍，却极度抠门，两人实行AA制，连一个冰激凌都要算得很精确，李娜赢得了女性的独立，却失去了婚姻里作为妻子的尊严。
故事4：《大红灯笼高高挂》的翻版第四个家庭里的安美，从小见证了母亲的悲剧。母亲原本是封建大家庭里的大太太，丈夫死后，她被吴天明饰演的吴清强暴，走投无路只好跟了这个男人当了四太太，地位全无。
安美就在这样的环境下生活，老爷常常当着她的面对她母亲施暴，她的童年就在等待母亲的煎熬中度过，最后的结局是母亲吞鸦片而死，安美也将这份苦难传递下去。罗丝是安美的女儿，幸运的被出版商大亨的儿子看上，两人幸福甜蜜，但之后的婚姻也亮起了红灯，留给她的是艰难的抉择。
当四段往事讲述完毕后，观众明显感觉到聚会还是那个热闹的聚会，但聚会中的每个人都带着满身伤痕，作为第一代和第二代移民，她们表面光鲜亮丽，背后却是无限的挣扎。结尾，君带着众人的期盼回到了从未踏上的中国土地，在上海，她见到了两个姐姐，那种血溶于水的亲情立刻扑面而来，影片戛然而止，但观众忽然想起片头的一个故事。
片头，在君的口述中，苏在飞美国之前花重金买了一只天鹅，她希望自己在美国也成为一只天鹅，但在移民局，她的鹅被收走，慌乱中她只留下一个鹅毛留作纪念。这根鹅毛最后传到女儿君的手里，承载的是四个家庭对故土的思念。看完《喜福会》，皮哥有以下几点感受。第一，讲述东西方文化冲突的电影很多，经典的有李安的家庭三部曲，陈冲主演的《面子》等，可是这部片给我的感受是最好的，用三个关键词概括就是：精致、丝滑、娓娓道来。
8个人物，4个故事，这么庞杂的人和事却在导演的梳理下层次分明的展现在观众眼前，每个故事都谈不上高明，但组合在一起却异常的和谐。
而为了让观众更好的理解本片，139分钟的片子几乎都是用旁白串起来的，这看起来是拍电影的大忌，毕竟过多的旁白意味着导演的无能。但在皮哥看来，这却是一种很独特的处理方式，8个人的讲述，如同拉家常一般，将你从一个故事拉进另一个故事，由点到面，一个个浮夸的角色逐渐被故事填充，变得丰满，生动，甚至可爱起来，这样一个重塑的过程妙不可言。
第二，本片是个典型的家庭剧，讲述了8个人，但全部是女的，父亲这个角色在影片中是缺失的，父亲这一形象出现，要么是个不谙世事的小屁孩，要么是诱惑少女的渣男，要么是当着孩子的面侮辱小妾的老爷，总之是不称职的。可以看出原著小说也好，这部电影也罢，反映的不仅是移民生活，还有父亲和母亲在家庭生活中的不平等，在中国这个父权社会下，女性的地位还是比较低下，当四位女性用一生的血泪史在美国扎稳了脚跟，她们是东方女性的榜样。
第三，本片拍摄于1993年，原著小说出版于1989年，那时候西方国家对中国还有极深的误解。所以《喜福会》能在西方引起巨大反响，当然是因为它生动的人物，感人的故事还有有深刻的主题。但还有个原因就是本片满足了西方人对中国的偷窥欲和猎奇心，说白了就是一种审丑心理。
影片中表现的中国封建的童养媳、嘴角点痣的媒婆、供奉的祖宗像、婆媳关系、吸鸦片、妻妾成群等场景都是这类的噱头，所以现在看起来有些异化，让人略微有些不爽。
《喜福会》的作者谭恩美就是第二代移民，她一方面已经完全是土生土长的美国人，拥有的是纯西方的思维，而一方面又受第一代华人移民耳濡目染的影响，依然保留着东方的韵味，两种文化在一个身体里不断撞击，最终挥笔写就的这部小说就散发出一种似曾相识又完全不同的味道。
因此，无论是小说还是电影，《喜福会》都很经典，值得品鉴和回味。可惜的是，这部电影在国外有名，国内却鲜有人知。文/皮皮电影编辑部：一粒鸡©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载