题记：
雨果说过：“释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。”
在基督教的教义中，认为人类有原罪。故人生来皆负有罪恶。后，基督耶稣被钉十字架，代表流其宝血为世人赎罪。又指以功劳抵免刑责。如果人们所犯下的罪恶，真的可以被抵免，电影《赎罪》就失去了现实意义。
如同日本那句俗语话：“謝って済むなら警察はいらない”如果道歉有用，那就不需要警察了。也正是这样的原因，让电影《赎罪》里的布里安妮，因为少女时期的一个过错，背负了一生的的沉重，以及无法释怀的心结。
安妮在那个夏天犯了一个无法被原谅的错误。
影片的故事并不复杂，叙述了13岁有着作家梦想的少女布里安妮，发现了家里仆人的儿子罗比和姐姐塞西莉亚之间的暧昧关系，并偷看了罗比写给撒西莉亚一封有着暖味意味的情书。并在表姐罗拉被强奸后，指认罗比犯下了强奸罪行。致使罗比被冤入狱。
二战爆发后出狱的罗比参加了战争，并在敦克尔顿大撤退前死于败血症。而一直和罗比相爱的姐姐也在同年死于地铁爆炸。而布里奥妮也放弃了去剑桥读书的机会，做了一名战地医务人员。
罗比死于敦刻尔克大撤退前。
没有人知道布里安妮的秘密，而她也必将背负这样的秘密从开始犯错的地方，直至死亡。
在影片中有一段长达五分钟的长镜头的运用，展现了战争意义下的近似美好的残忍。而符号的象征表达，不但向观者展现了美好的爱情，以及表达了美好背面的疼痛。而承载整部影片的主题，在影片结束后，观者的沉思中。
01：长镜头的运用：展现了战争背后的残酷死亡以及对人群难以磨灭的伤痕
什么是长镜头：
长镜头是电影里的一种拍摄手法，相对于蒙太奇的拍摄手法。这里的长镜头不是实体镜头外观的长短和焦距。而是对一个场景，一场戏的连续拍摄，而形成的完整的镜头段落。
它的美学特征是记录连续持续的时空状态。
而巴赞长镜头理论也认为：长镜头的运用，目的在于记录事件，它尊重感性的真实空间和时间，要求在一视同仁的空间同一性之中保存物体。
撤退前的罗比因为受伤，已经得了败血症。
在《赎罪》影片进行到1小时3分钟的时候，有一个长达5分钟的长镜头的运用。在这个长镜头里，跟随着摄影师的摄影机。我们看到敦刻尔克大撤退前的混杂凌乱的景象。
在灰色和土黄色的烟尘中，被愁云笼罩的敦刻尔克，到处都是沮丧的人群。
近距离被射杀的战马，以及旋转木马上放肆大笑的士兵。
排列齐整状态各异地唱着歌的士兵，或是什么都不做愁云惨淡地呆立在车前的人，身穿背心短裤躺着仰望灰色天空的人。
我们透过这个长镜头，看到了太多的可以感悟和体会到哀艳的绝望，崩溃和愁肠百转的心绪状态。
敦刻尔克大撤退前的凌乱和绝望。
而这个著名的长镜头的运用让我们体会到：
1：一种末世来临的感觉，所有的不同个体或是群体人的绝望和悲观情绪。
2：场景里的人，包括镜头语言里的色彩，都让我们体悟到敦刻尔克撤退前的杂乱无序。
3：我们在这段连续的“实际”的时空中，通过远景，近景，运动中的人，看到了局部和整体的联系。
这样长镜头在影片《赎罪》中的运用，除了我们感受到的真实，还有人们情绪的种种林林。并思考战争带给人们的伤害，除了让人迅速成长，对死亡的恐惧，被摧毁的爱情，还有什么？
到处都是沮丧的人群。
02：塞西莉亚和罗比的手：表达了爱情的美好以及被迫分开的残忍
在《赎罪》中，塞西莉亚和罗比之间有一次暗中勾着手指，还有一次塞西莉亚和罗比相见，她犹豫了两秒钟，把自己的手覆盖在罗比的手上。
在塞西莉亚和罗比之间，出现了两次这样的场景。两个人的手，就成了这两次场景中的最重要“戏”。
他们的手就成了电影中的一种符号表达。
电影符号：就是把电影作为一种特殊符号系统和表意现象进行研究的一个学科。
艺术学士ANDERSSON在他的一篇文章中，这样谈到电影符号。电影符号学是一种极为重要的现代电影理论，要与文化挂钩。因为历史发展历程分为电影第一符号学和电影第二符号学。
第一符号学最重要的两个概念就是能指和所指，能指就是事物本身，所指就是符号所传达的意义。
我们继续回到原点，塞西莉亚和罗比的手，到底给我们观者传达了一种怎样的情绪和意义？
罗比和塞西莉亚餐桌下充满爱意的手，就是爱的符号。
电影中第一次出现塞西莉亚和罗比的手：是在大家准备吃饭的时候。家里的女主人在询问罗拉的手腕为什么会出现青痕。塞西莉亚和罗比的手，在餐桌下幽暗隐秘的角落背面，深情地碰触，抚摸。
在这个场景里出现的符号——两个人的手
向观者传递了一种情感的美好和私密，我们可以了解到这两位年轻人之间深厚的情感。虽然只有短短的那么两秒钟的时间，但我们完全能够感觉到两个年轻人之间美好的爱意，因为还没有公开，只能在隐秘的地方相互倾述和表达对对方的好感和爱意。
以及以后也永远没有办法公开的感情。
罗比出狱后，和塞西莉亚在咖啡馆里。
电影中第二次出现塞西莉亚和罗比的手：是在罗比从监狱里服役期满，他和塞西莉亚在咖啡馆里相聚时的情境中出现。当两个人找到位置坐下后，她们的手在狭窄的桌子上手指对着手背。塞西莉亚抬起的手犹豫了一会，果断地盖在了罗比的手上。这个场景大约有5秒钟的时间。
这个时候，塞西莉亚盖在罗比手上的手，就成了这个场景中的符号。
在这个场景中出现的符号——塞西莉亚覆盖在罗比手上的手
虽然还象征着爱情，但这样的场景中，在罗比出狱以后。就多了很多复杂的内容。我们能够看到：
1 塞西莉亚还在爱着罗比。
2 塞西莉亚对罗比有着一种久别重逢后的深情。
3 塞西莉亚在两个人分别后，一直想念着罗比。
在这两个不同的场景中出现两次的两个人的手，却给我们传达了不同的感受。有些时候，在电影中不需要华丽的台词，更不需要夸张的表情。仅仅是电影中出现的象征符号，就能表达更多的内容。
美丽的塞西莉亚是罗比的女神。
03：电影本身和片名：向我们传达了不仅仅是表层的意义
《赎罪》讲了一个女孩儿因为做错了事情后的忏悔，是否具有意义？是需要我们深刻思考的课题。从电影中的现实来看，因为布里安妮的嫉妒和臆想，做了假证，造成了姐姐和罗比不得不分开的结果，以及后来罗比和塞西莉亚的悲剧人生。
在布里安妮的错误中，三个人都背负了生命的沉重，并付出了惨痛的代价。
那个夏天的午后，一切都被改变了。
赎罪只能让造孽者的心里感到安慰，但犯下的过错却永远没有弥补的可能。而布里安妮自始至终都不敢去找姐姐坦露心迹。只敢在自己小说的故事中，编造了一段她向姐姐承认错误的片段。
但：逝者如斯夫，所有的一切都已经如烟云般消散。
被布里安妮的错误连累的罗比和姐姐，早已经在她犯错五年后死亡。而安妮的赎罪似乎只对自己有着朴素的意义，让心里好过一些。
每个人的人生都只有一次，在真实的人生中发生过的那些“匪夷所思”的故事，以及因为嫉妒给别人造成的后果，没有办法在安妮的书中得到救赎。
安妮的罪过真的没有办法得到救赎。
塞西莉亚爱着罗比，从前和现在都是。
结语：
导演乔怀特把麦克尤恩的原著故事搬上电影屏幕，绝对不是只向我们表达故事，和这个故事背后的遗恨。而我们永远争论的话题，犯过错误的人是否可以得到救赎？该如何得到自我的救赎，只是导演想要表达的浅层内涵。
导演想要表达的深层内涵是人类感性和理性的相悖，是生命和生活的常态。而电影中故事的分层叙述，以及不断的自我否定，强化了赎罪的主题反讽。
电影中真正让我们深刻思考的是，当理智和情感碰撞，无论在什么时候，什么背景之下，必然都会相互影响相互纠缠。
也许这就是电影《赎罪》的审美意义。
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