说道逼格，不得不把昨天刚刚刷新了我内心top5的一部电影搬出来，这就是《地下》。想象一下几个悲剧：
1、你被生活在一个与世隔绝的地下室里，而且被活活偷走了5年的时光。
2、你坚信着自己的隐忍和付出都是在为国家和革命，不料其实是愚蠢的在为小人赚钱。
3、别人说你被欺骗了20+年，然后你又用20+年时间慢慢接受现实，但当有一天你真正去面对真相的时候你又突然发现，也许自己没被骗，可事实自己确实愚蠢的被囚禁了20年。（比较绕，希望能理解）。
4、20岁的人分不清太阳和月亮，不是智障，只是没见过。
等等等等...这部电影是部喜剧，但是无处不充满了令人震撼的悲伤，我倒认为它就好像是《大话西游》那种隐藏在欢笑表面之下的悲剧，实则更加令人难以释怀。
埃米尔·库斯图里卡以他自己的风格一举奠定了自己世界电影界的地位，独到的配乐，典范的黑色幽默，画面，风格和演员的表演都独具一格，这部时长3个小时的电影值得你去仔细品味，每一个镜头每一句对白都饱含导演深刻的哲学在里面，失去母亲的小猴子索尼、即使在外面狂轰乱炸下也要吃完早餐的小黑、被动物园跑出的大象用鼻子卷走的窗台上的皮鞋，在导弹的轰炸里打着飞机的马高，其实仔细去观赏你会发现很多细节很好玩很可爱，在被纳粹炸成一片废墟的贝尔格莱德动物园，狼狈的伊万痛苦着牵着一匹矮脚马走在废墟里，镜头里另一边的小黑正在用身边的战火点燃一根破木棍然后点燃自己的雪茄，他一边若无其事的安慰伊万一边用自己捡来的一只黑猫擦皮鞋，影片后面里还有许许多多的幽默的点，比如发电的脚踏车，打架前一定要把手表摘下来的马高，电不死的小黑，餐桌上会动的烤鱼等等等等，然而这些数不胜数的幽默之处同样充满了导演的哲学意味，典型的黑色幽默，话语之间的讽刺针针入骨，无不让人佩服库斯图里卡深厚的功力。
解释一下之前说到的几个悲剧：
1、小黑一帮人之所以在地下生活了20年，本是为了躲避战争，同时为自己的党和国家制造武器，支援在地面上与纳粹战斗的同胞们，而事实上战争已经结束，他们只是被自己的好朋友，好战友，革命好同志马高所骗，在地下为其制造武器换取大量钞票，然而不仅如此，为了隐藏自己的罪恶，就连在地下生活的人们马高也要再剥夺他们5年的时光。
2、然而就在谎言的背后，世界的地下，这帮人依旧不见天日的向自己革命的领导人铁托宣誓着，真正的英雄像傻瓜一样藏在地底宣誓着革命的忠心，而骗子则在大好世界里被人当做英雄一样尊敬和崇拜，这忠心这热血，是革命的悲剧还是革命人的愚蠢，不，是导演的高明。
3、这也是最为给我震撼的一点，也许在那个阴暗潮湿的地下，只有那只叫索尼的猴子才是唯一头脑清醒的，于是她一炮摧毁了长达20年的愚蠢和谎言，为了追回索尼的伊万独自跑了出去，却被人误打误撞带到了西德并且在那里被当成了精神病一样看待，其实伊万没病，只不过不会有人相信他的话而已，然而时过境迁，两鬓斑白的伊万仍然想要回到自己的国家，回到那个叫南斯拉夫，首都为贝尔格莱德的地方，终于，当伊万顺着地下通道再次回到贝尔格莱德，当伊万爬出地下抬头看到的仍旧是一片废墟，就和当年被纳粹攻击下的贝尔格莱德一模一样，谁说我的国家没了？谁说战争结束了？谁说我被骗了20年？但当伊万亲口听到自己哥哥走私军火后，一切希望破灭，于是他打死了自己的亲哥哥，上吊自杀了，也许在死前伊万的脑子里回想的还是黑人那句“不再有南斯拉夫了”，也许到死后伊万也不清楚为什么，也许他认为南斯拉夫终究被是被纳粹给打败了...倒挂的耶稣，丧钟和挽歌，伊万用他最熟悉的方式自杀了...
4、当小黑带着20岁的儿子约凡来到地上，把正在拍摄的剧组当成纳粹杀掉，看着夜色下的月亮约凡兴奋的叫道“太阳”，指着一头鹿叫“马”，惶恐着看着水里的鱼以为是鱼雷，然而这并不是病态和先天导致的，而是一个长达20年的谎言，最终在自己出生后的第一次洗礼里，约凡也结束了这20年荒唐的生命，我个人把约凡最后淹死比喻成洗礼，其实也不知道到底合不合适。
战争，不是战争（冷战），战争，直到弟弟亲手杀死自己的哥哥，这是马高说的最后一句话，战争的废墟，倒挂的耶稣，熊熊燃烧着的旋转着的轮椅，库斯图里卡在电影的结尾无比升华，这是一场战争的悲剧，也是一场人类的悲剧，燃烧的轮椅旋转着围绕着倒挂的耶稣，这一切就像是一场神秘的仪式。
影片的结尾，瘸腿的贝托能够起舞，早逝的维拉和自己二十岁的儿子儿媳同坐一桌，马高和小黑这对老友冰释前嫌，当伊万流利的讲着“我们在这里找到了新的房子，红色的屋顶和烟囱，鸟儿会在那里做窝，大开的门以迎接亲爱的客人，我们感谢土地哺育着我们，太阳温暖着我们，和家乡一样的绿草地，我们应该记住祖国与那些伤痛，悲伤和欢乐，我们会像讲童话一样对孩子说，曾经，有一个国家...”也许库斯图里卡所设计的这个乌托邦式的结尾正是南斯拉夫这个悲伤国家所面临的最好结局，也许只是这个国家饱受风风雨的人民所希望的，但无论怎样，伴随着电影标志性的配乐的这段欢声笑语里，我还是看到满满的悲伤，无论伊万，小黑，马高，娜塔莉等等，他们脚下的这片小岛是地下的地下，而他们最终要漂向的地方也只是分裂后的世界，但无论怎么说，还是回到伊万所说的“我们感谢土地哺育着我们，太阳温暖着我们，和家乡一样的绿草地”，悲伤不会有结局，只有欢乐和感恩才能结束一切的痛苦。
世界一流的导演，一流的剧本造就了这部世界级的史诗巨作，其实南斯拉夫这个悲伤国家的历史本身就是一部史诗之作，整个故事从二战讲到南斯拉夫消亡，短短几十年间，也就是一代人的生命，一个你为之抗争和忠心的国家便永远的消失。历史是人类生活的一部分，都说艺术源于生活但高于生活，但我相信就算艺术家们如何发挥他们天马行空的才能也没法将生活还原到艺术中，因为历史无可复刻而生活注定还要向前，你今天所经历的一切最终只能化作故事，然而这故事更可能是你讲给孩子的美丽童话，但曾经残酷的沧海桑田除你以外无人可晓。这也是《地下》这部影片结尾所想告诉我们的。
最后要谈一下这期征文的主题，其实逼格这东西吧算是一种嘲讽也算是自嘲，但到头来逼格其实是一种态度，就比如埃米尔·库斯图里卡，他用他的才华和技术构建起一部伟大的史诗巨作，他让这部电影里的每一段配乐都变成自己标志性的，他在这部电影里加入了属于自己的思想，属于自己的特色，有人认为片子里娜塔莉佳这个角色正是冷战时期南斯拉夫人民的写照，也有人认为最后那乌托邦式的结局和分裂出去的土地象征着南斯拉夫这个国家分裂后的景象，也有人认为库斯图里卡对所谓的革命和民族英雄进行了独特视角的描写和讽刺，这部《地下》里有太多充斥着内涵与哲学的细节，而南斯拉夫这个国家的存在和消逝同样也是一部宏伟的史诗，伟大的历史，伟大的剧本，伟大的导演，伟大的作品，也许它并不能被每一个人欣赏和理解，也许它会被误会和埋没，但真正的经典，真正有态度有“逼格”的人所作之作，时间会给它一个答案，而我们这个世界，尤其中国，也是最需要这样具有“逼格”的作品。
