徐铮饰演的男主角是一个律师，在接了一宗案子之后，却因客户拖欠佣金而卷入了一场生死之旅。
他一路上的遭遇串起了整个故事，是一个典型的公路片。
律师是个追求功利的人，准备在这个案子结了之后赶回家出席自己第二天的新书签售会。
他是成功人士的代表。没想到他的生活在转瞬之间便发生重大变化。
他一步步地陷入困境，挣扎在道德和人性的边缘。他误撞黄渤后想到过焚尸灭迹，也胆战心惊、费尽周折地实践过，人性在极度环境中展现的丑恶一面，让观众引发深思。
但当黄渤忽然醒来，律师高兴地解脱般的笑容，让我们看到他依旧是站在了道德良知的这一面。
后来在歹徒面前想方设法地交换条件以保护女孩子，以至最后引爆汽油桶与歹徒同归于尽的气魄。
作为社会人的善良、有良知的一面，不仅博得女孩子的久久感怀，这一人物形象同样也获得观众更多认可和肯定。
服务站里的女孩（余男扮演），是底层社会人的代表。她被骗至此，想要逃脱未果，只好向命运作短暂的屈服。
当她偷偷藏到律师的后备箱开始，他们的生死命运其实已经连在了一起。
半道发现律师车里还有个被他杀的人，她曾惊恐惧怕过，但最终还是和律师结伴同行。
好在最终的结局告诉我们，女孩的选择是对的。
片尾当她在舞蹈学校的教室里，向陶虹聊起在无人区的那些日子时，满怀的是对律师的缅怀和感激。
导演宁浩曾说过，之所以选择律师作为主角的职业，是因为这个职业就是做人与人工作的，靠人跟人的关系生存。“他的动物性是最弱的，社会性是最强的。”
而影片着力展现律师在社会性和动物性两面性之间的挣扎，所做出的一系列的举动，更有着深刻的思考空间。
给我印象深刻的是大漠荒原里的场景。既有西部片的空旷大场景，又有类似于香港武侠片《龙门客栈》的神秘荒凉。
中国没有像美国的淘金、枪械那样跌宕传奇的西部故事，但中国的西部，有那些在加油站看到的通缉令。
其中相当一部分通缉的是盗猎隼的猎人。贩卖鹰隼以获取暴利，是世代生活在那里的人铤而走险的事。
于是，贩鹰就是我们自己的西部故事。
《无人区》在用一个西部片的载体，来拍一个有关人类社会性和动物性之间关系的故事。
导演的构图也很有特色。
在宽幅的大广角下，石头山、荒原、笔直的一条通往前方的路，所形成的壮美令人唏嘘；
同时五百公里无人区的萧瑟和几百里独有的一座汽车服务区，更衬出了人物在那种极度环境中的惶惑无助。
一直在想，片名为什么叫《无人区》。在这个自由到无边无际的地方，法律无法触及，于是，产生罪恶便有无数种可能。
法律可以杀人，法律也可救人，也许，这属于恶的一种。
徐铮和余男的角色变化只是展现了在人性的荒原上，人所作出的最普通寻常的一种举动（为生存抗争不得不为之）。
而作为影片群体形象的汽车服务站的那群人，加油的老汉，小卖部的老板娘，他们的举动同样是最原始的“为利”。
那个徐铮为之辩护的贩卖鹰隼的人，更是一种极致的凶险恶毒。
无人区里，不仅是外在环境野蛮原始，连人心都变得冷血和生硬。
好在导演给了一个充满希望的结局，徐铮的转变和献身，让观众看到了一些温暖的人性的光芒。
（玲姐原创，抄袭必究！）