文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
前言
徐静蕾是一位备受推崇的多才多艺的女性，她不仅是导演和演员，还是一名教师。在电影创作方面，她的风格独特。她最初的成名作品是改编自奥地利著名作家茨威格的同名小说的电影《一个陌生女人的来信》。这部电影展现了一个“特立独行”的女性形象，传达了女性主义的理念。
影片从女性主义的角度出发，讲述了女主角为爱而奋斗的一生，刻画了敢于与命运和社会传统抗争的新女性形象。本文将从电影的故事主旨、叙事方式和电影符号的运用三个方面，探讨电影中“女性主义”理念的体现。女性主义，也称为女权主义、妇女解放、性别平等主义，是为了消除性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性别平等而发起的社会理论和思想运动。该思想的起源可以追溯到18世纪欧洲启蒙运动中的“人人生而平等”的理念。女性主义倡导女性自尊、自省、自爱、自觉、自理和自治，鼓励女性理性地维护自身权益。
徐静蕾是一位风格独特的导演，在她的六部电影作品中，都强烈地体现了女性主义的特征。不管是最近斩获2.8亿票房的电影《有一个地方只有我们知道》中奶奶对于爱情的执着，还是之前的《亲密敌人》、《杜拉拉升职记》中的职场女性，还是《一个陌生女人的来信》中高傲的“我”所展现的爱情姿态，都在故事主旨、叙事角度和演员形象塑造等方面表达了强烈的女性主义情怀。一、故事主旨中女性主义的体现
徐静蕾自导自演的电影《一个陌生女人的来信》于2004年上映，改编自奥地利著名短篇小说家茨威格的同名作品。
故事背景被设定在20世纪三四十年代的北平，电影巧妙地讲述了一个中国传统社会下的小女孩如何转变为一位在爱情面前突破传统、勇敢追寻、主动出击的女性的成长故事。在男权观念占主导的社会背景下，徐静蕾将“被动地面对爱情”的女性思想摒弃，塑造了一位勇于追求爱情的“新女性”形象。
电影《一个陌生女人的来信》展现出了徐静蕾独特的女性视角，呈现了一个细腻温婉的情感故事。故事以一封陌生女人写给男主角的信为线索，描绘了女主人公从少女时期开始对男主角的迷恋，到成年后勇敢追求自己爱情的成长历程。整部影片充满了哀婉之情，但女主人公却不再以传统的方式表达自己的爱情。她不再是传统意义上的依附于男性的附属品，而是摆脱了爱情的束缚，以自由的姿态表达着自己的情感。女主人公的态度显示了一种新的女性主义思想，她不需要男主角的悲悯和关怀，只要自己掌握自己的爱情，爱谁都可以，甚至可以让男主角毫不知情。
正如歌德曾经说过的“我爱你，与你无关”，女主人公对于爱情的态度也是如此。她的爱情并不需要男主角的回应或关注，而是可以独立存在于自己的内心深处，这也是一种强烈的女性主义思想的表现。（笔者分析）女性主义是一种思想和社会运动，旨在争取女性的平等和权利。它强调男女应该在经济、政治、社会和文化领域享有平等的权利和机会。女性主义同样是一个复杂的概念，涉及许多不同的流派和观点，但它们都共同支持平等和尊重的原则。二、叙事中女性主义的体现
电影是综合艺术的体现，其中叙事艺术在电影故事片中尤为重要。虽然每部影片的叙事方式不同，但都有独特的内容组织和结构安排，任何变化都会对整部电影产生影响。
2.1叙事角度
电影《一个陌生女人的来信》采用了独特的叙事方式——通过一个已逝女人的口述来展现整个故事。影片开篇即是女人的来信被分发，直至徐先生收到信并拆开，才出现了“我”的声音。整个故事一直以“我”为第一人称进行叙述，随着她的讲述，男女主角18年来的故事逐渐浮现。这种以第一人称视角为主的叙述方式，首先体现了女主角的主导地位，表达了女性主义的精神，挑战了传统的女性被动形象。其次，这种叙述方式更具真实性，能让观众深入故事情境，增强影片的感染力。
2.2叙事结构
“爱”是整部电影的主题，信件将女主人公不同阶段对徐先生的情感串联起来。童年时，“我”被徐先生的家具和书籍所吸引，趴窗远眺；偶然相遇后，藏起旧棉袄……这些细节直接展现了少女内心的变化，精巧的镜头衔接为后续情节发展埋下伏笔。成年后的女主人公选择主动考回北平，与徐先生在一起，但分离后，徐先生却再也没记起“我”。得知自己怀孕后，“我”不愿被徐先生可怜，选择独自抚养孩子离开，这体现了女性主义意识的强烈态度。
在电影的结尾，女主人公成为了一位成熟自信的女性，穿着华丽的晚礼服出席各种社交活动。她再次与徐先生相遇，但徐先生仍未能认出她。然而，女主角并没有因此感到沮丧或失落，而是以一种独立自主的姿态离开了徐先生的家。故事的结尾呈现了一个有趣的时空交错的场景。男主人公站在自己家的门边，望着窗户，那年幼时的女主人公也正站在窗户前凝望。这一结尾的场景通过结构上的前后呼应和情感上的升华，将整个故事完整而凝练地结束。
三、电影符号中女性主义的体现
在电影中，符号是通过影像和声音构成的一种形象符号，它向观众传达着电影的情节和主题。在《一个陌生女人的来信》这部电影中，橘黄色的色调和悲伤的《琵琶语》贯穿了整个影片，为故事增添了一份怀旧和独特的美感。通过女主人公不同阶段对待徐先生情感的变化，影片展示了女主人公对女性自强的渴求，并通过许多符号的出现深刻地表达了女性主义的主题。
3.1“巴结”
在女主人公幼年时，除夕晚上，母亲让她端碗饺子给住在北屋的先生。但女主人公不愿意，她说：“我知道你为什么要给人家送，这是巴结！”虽然她一直透过窗户看着北屋院子里的烟花和人群，但她坚持自己的尊严，不愿通过卑微的巴结和乞求的方式接近徐先生。相反，她通过不断练习书法，努力提升自己，以期缩小与徐先生的距离。 女主人公始终坚守着自己的爱情准则：有尊严的爱情。这些语言符号塑造了她从小就具备自尊和自强的一面，也表达了她追求真正意义上的爱情的信念。
3.2风筝
女主人公在清晨慌忙地跑出院子时，意外地撞上了徐先生。这个场景中，女主人公的脸上流露出羞愧和慌乱，表达了她内心对徐先生的喜欢。紧接着，镜头切换到女主人公牵着风筝奔跑的画面，她手中的风筝线随着她的奔跑不停颤动。这里，风筝成为了象征女主人公内心爱情的符号。它随着女主人公奔跑，但并没有高飞，象征着女主人公对爱情的憧憬和追求，但同时也表达出她的不安和犹豫。这个符号的重要性体现在它的线攥在女主人公自己手里，她对于自己的爱情有了主动意识和掌控力。
(笔者分析）这个场景的意义不仅仅在于展现女主人公对爱情的态度和追求，也传达了一种新时代女性对爱情观念的转变。女主人公不再被动地接受别人的安排，而是拥有了自主意识，主动选择和掌控自己的爱情生活。这也是女性自我认知和自我价值的体现。3.3“我们的儿子”
女主人公在得知自己怀了徐先生的孩子后，仍然选择离开，因为她不愿受到徐先生的质疑和对感情的诋毁和侮辱。她在动荡的年代里勇敢地辗转多地，坚持一个人抚养他们的儿子。“我不愿意，更不愿意让我们的孩子在陋巷的垃圾堆里长大，呼吸肮脏的空气，说粗俗的语言，穿着破旧的衣服。我想要我们的孩子有一切，有与我们相等的生活，所以我选择了和那些可以给予我这种生活的人在一起，无论是年轻的还是老的。”她在信中这样写到。
当她面临与自己的母亲同样的情况时，她没有选择嫁给别人来确保儿子的生活。这展现了新女性主义和旧时代的巨大对比。她依靠自己的力量抚养儿子，并保持对徐先生感情的忠诚。3.4“我”服装的变化
电影开头时，女主人公因不愿穿着破旧补丁的衣服与母亲产生了争执，最终还是只能穿着那件衣服出门。不过，随着时间的推移，女主人公的衣着和形象也发生了改变。在她最后一次与徐先生相遇时，她穿着一件优雅的白色外套和精致的礼服，面容妆容也精心打扮。此时，女主人公的衣着已经与男主人公不相上下。这个变化暗示着性别地位的平等。女主人公展现出更加尊贵的形象，这是女性自我意识提升的体现。3.5白玫瑰
白玫瑰在影片中是一个重要的象征，代表着女主人公对爱情的执着。在女主人第一次进入先生的房间时，她被墙角盛开的一束洁白的玫瑰深深吸引。这一幕象征着爱情的最初绽放。后来，当男女主人公真正在一起后的一个清晨，先生送给女主人公一支白玫瑰，她高兴地拿着花出门。尽管先生早已忘记了女主人公的存在，但她仍然执着地在他每个生日都送去一束白玫瑰。这体现了女主人公的坚贞和执着，而男主人公的健忘和冷漠则与之形成了鲜明的对比。
最后，当女主人公离开时，她要了一支即将凋谢的白玫瑰别在发间。当她在院子里看到管家时，眼神里透露着无声的控诉，对男主人公的薄情寡义表示不满。每年生日的白玫瑰代表了女主人公对爱情的执着，体现了女性的坚强和自信，也让人更加欣赏她在影片中的形象。四、结语
影片深刻描绘了女性自我成长的心路历程。女主人公在经历了初遇男主人公时的羞涩，到最终含泪告别时的独立隐忍，一直以坚贞的态度对待爱情，展现了她悲凉的一生和对男性的无声控诉。
这部影片展现了女性追求爱情和自主独立的形象，也呼吁观众对女性的关注。作为中国成功的女导演之一，徐静蕾在每一部电影作品中都体现了“女性主义”的风格。她的作品丰富了当代电影的内涵，甚至对“男权主义”为主导的电影环境提出了挑战。其实无论是关于女性主义、电影符号还是其他主题，交流和理解都是非常重要的。希望我们可以在这个过程中互相学习和成长，共同探索世界的美好和复杂。参考文献：
1.林校彬，试析《一个陌生女人的来信》中的女性主义，韶关学院学报·社会科学。2011
2.周也君，从《一个陌生女人的来信》看女性主义，群文天地。2012
3.吴树宏，小说与电影转换之间的《一个陌生女人的来信》，河北北方学院报(社会科学版)。2009