《风声》的评价呈现两极化。
喜欢的人，认为这是最好的国产群戏，国产类型片的翘楚，主旋律电影的佼佼者。
2009年上映至今，评分一直在涨就说明大家对《风声》的认可。但不喜欢人的人，觉得《风声》太过刻意、生硬，逻辑不够严谨，那么《风声》到底是被低估了，还是被高估了？
想要找到答案，得从技法和文本两方面来探讨。《风声》的故事深受阿·加莎的影响，结构是《无人生还》的类型。将一群人置于孤岛，再抽丝剥茧，找出真相，但《无人生还》是知道所有人都有罪，让他们偿还自己做下的恶。
《风声》是不知道谁是间谍，企图通过幽闭、行刑、离间的方式揪出内鬼。
再加抗日的背景，谍战的题材，以及地下工作者的信仰，成功的将《无人生还》移植到本土，成了中国味儿特别浓的国产类型片《风声》。
在悬疑元素的铺陈上，导演陈国富和高群书借鉴了不少希区柯克的电影元素。
首先是氛围的营造，希区柯克擅长用台阶和阴影来制造影片的紧张效果，在《风声》中，延续了这一套路。
色调大都偏黑，角色在诡谲多变的别墅内求生，每一处打光和阴影都是人物内心活动的外显，也是互相角逐的暗斗。
但他们的所作所为又与此种暗示相反，这就让观众被反差所吸引，为求答案，不断猜谜，导演对视听语言所要达到的目的便成功了。
其次是麦格芬的运用。
跟希区柯克的《惊魂记》一样，《风声》也在影片前几十分钟内“玩弄”观众。
《惊魂记》中，希区柯克让观众一开始的注意力都在投钱的女主和四万块上，使观众以为这就是电影的关键。
当女主入住贝茨旅馆后，希区柯克才告诉观众这就是个幌子，真正的悬疑并不是女主和四万块，这就是麦格芬的变化。
在《风声》里，导演将此如法炮制。
顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年、金生火五人被带进别墅的那一刻，镜头语言就一直暗示李宁玉是老鬼。
之后还通过她不苟言笑的表情，审问时傲慢的态度，与其他人不对付的举动，面对武田扒光衣服的一言不发，以及餐桌上略显刻意的行为来提醒观众，她就是内鬼。
可当影片进行到中段时，谜底突然揭晓。
李宁玉根本不是什么老鬼，她就是替汪伪工作的情报组长。
被导演戏耍了这么一下，电影还剩一半，观众的兴趣又被勾了起来，狼人杀的游戏继续。
然后是焦点转移。
希区柯克在他的电影中总会设置一些角色来迷惑观众，让观众的思绪被错误引导，《风声》也是如此。
当观众以为李宁玉是老鬼时，白小年却因笔迹跟老鬼相同被提审，进而命丧黄泉，但观众很明白白小年不会是老鬼，这是导演跟观众玩的把戏。
随后金生火懂书法的内幕被抖出来，但他举枪饮弹。
接连放出两个有些许联系的焦点，观众就会不由自主地联想他们到底有没有身份，这就掉进了导演预先挖的陷阱。
这时，导演再放出第三个焦点。
即使是真的，观众也会怀疑是不是假的，从而产生迷惑的观感，对结尾的真相迫不及待，《风声》悬疑叠加的技法便成了。
最后是十分钟反转。
希区柯克的电影叫人必须看到结束，就是因为他会在片尾设计几重反转，让前面的剧情和细节变得逻辑合理，环环相扣。
《风声》深谙此道，老鬼看似牺牲，老枪看似未露面，但事实未必如此。
其实老枪一直都在，他们都完成了任务，将情报送了出去，还相互确认对方身份，联手唱了一出空城计，把玩弄他们的敌人玩弄于股掌之中，实现了四重反转。
除了娴熟的技法之外，《风声》在剧情和角色设定上的bug还是比较明显的。
第一是顾晓梦将情报传递出去的动机不充分，她不惜一切代价，甚至赔上自己的生命都要让外面的同志得知刺杀是圈套。而她之所以这么做，是因为觉得自己送了假情报，想弥补自己的过错，以牺牲她一人换取同志的存活，可这样的牺牲没有价值。
顾晓梦为进入敌人的情报中心大费周章，还捐了一架飞机。在当时那个年代，这样做就表明顾晓梦对于地下工作极其重要，不到万不得已绝不能轻易暴露，她的重要性胜过许多人的性命。
而这次被敌人所骗的刺杀，牺牲的只是一名同志，顾晓梦却千方百计地以身犯险，以命换命，不像是一名合格且成熟的地下工作者的行为。
若是这名同志因此被捕，抗日情报系统可能会招来灭顶之灾，那顾晓梦的动机还可以理解。若是这名同志只是一个普通杀手，需要顾晓梦这个级别的卧底来牺牲，显然是因小失大，因为顾晓梦活着的意义大过一名普通同志。
这并不是置同志的死活于不顾，而是有时候个人牺牲也是革命的一部分。可在片中，导演并没有描写这名同志为何重要，只说顾晓梦是因为愧疚，这就让顾晓梦的所作所为大打折扣。
第二是传递情报的方式太过偶然。吴志国是通过唱戏腔调的变化来递送消息，但他当时已经身负重伤，还能精准掌握曲调平仄，非凡人之举。
再者，如果吴志国早就知道医院这条线，又何必跟顾晓梦煞费苦心，找个更方便的方式将自己弄伤就可以进医院，岂不更快。
就算这一切都合理，吴志国不是一般人，他与顾晓梦的计划也充满太多的变化。吴志国让顾晓梦举报自己，是为了保全顾晓梦，但顾晓梦选择牺牲自己，是为了解救吴志国，让他可以顺利进入医院，从而传递情报。
这其中最大的变量就是李宁玉，顾晓梦需要李宁玉揭发自己为吴志国赢得时间，但在片中却是李宁玉主动出击，顾晓梦不得已才顺势接招。
在时间上，顾晓梦处于被动。她也不知道吴志国是否能扛住酷刑，太多变数让他们的计划就是一场没有任何把握的豪赌。
在人物选择上，顾晓梦更是没有一点主动权，把所有宝都压在李宁玉身上，她但凡犹豫一下，他们就满盘皆输。
顾晓梦的第二套传递情报的方式是把消息缝在自己的内衣上，等同志找到她的尸体时发现情报，及时撤走。且不说外面的同志能不能想到在顾晓梦的内衣上找情报，即使跟顾晓梦想到一起，他们又怎么知道顾晓梦的尸体会不会被抬出去。之后又会被扔到哪，是进焚尸炉，还是随便一处地方，亦或是裘庄附近的海里，纵然侥幸找到，所剩无几的时间又来不来得及送情报。
这里面只要有一环出现问题，顾晓梦的计划就会失败。换句话说，顾晓梦的每一步都是雷点，有时候革命确实需要尝试一切方法，信仰的力量也足以让他们牺牲自己。我们也不能以现在的思想去揣摩当年的先辈们，须站在他们的立场换位思考，可牺牲得有价值，而非无谓的牺牲。这就是剧本不严谨所带来的漏洞，那些牺牲成了让观众落泪的刻意煽情，如果《风声》能够再精细化一下，逻辑就会更通顺，电影也会更精彩。
不过，尽管有些细节，《风声》做得的确不到位，但瑕不掩瑜。光凭借对悬疑元素的灵活组合，《风声》就足以俯瞰那些尴尬至极的国产类型片了。《风声》是个标杆，2009年上映时光国庆档就有1.5亿入账，可见观众对《风声》的喜欢一直没有变过。
不仅如此，2008年《画皮》让人们意识到国庆档的重要性。而《风声》则一举奠定了国庆档黄金档的地位，好的电影就是这样，尊重观众的智商，观众自然会给予应有的反馈。