毒Sir评分：★★★★
《推拿》是本月不可忽略的一部电影。
作为第六代中个人风格最为强烈的娄烨，他的作品一直和地下，小众捆绑在一起。《推拿》是他解禁后的第二部作品，虽然娄烨依然将镜头对准他一贯关注的边缘人，但《推拿》在保留他一贯敏锐触角的同时，也摆脱了阴郁做作的惯性，这是他至今最温暖，最有活力的一部电影。
以特殊人群为主角影片，很容易陷入政治正确的理想化表达，依靠煽情，催泪博取观众同情，比如张扬的《飞跃老人院》，不能否认张扬试图通过影片唤醒社会给予老年人更多爱的诚意，但在关键问题上的语焉不详，将老年人遭遇的问题全部归咎于下一代的冷漠与逃避，这种简单对立的二元思维，让电影所要表达的人文关怀充满了与现实脱节的刻意，最后，沦为一腔说教的口号。
而《推拿》好就好在，娄烨不是以居高临下的视角去概括，也并非别有用心去猎奇，他对盲人欲望（情欲，性欲）毫不矜持的坦荡处理——没有因为他们是盲人而故意美化或丑化，恰恰是对这个特殊群体最大的尊重，也因为这种平等，让普通人能够代入到影片人物，体验到最真实的疼痛。
《推拿》里的爱情是高级的，有血有肉的
某种程度上，《推拿》是一部爱情片，而且是Sir在这半年里看过最高级的爱情片（高级一词来自同行的评价，Sir深以为然）。
它高级的地方在于，拥有了爱情最迷人的暧昧性。一段模糊的爱情总会比确定的爱情更有吸引力，娄烨以他一贯不缺的敏感，捕捉到了两性关系中真实细腻的互动。
比如，小孔对小马侵犯的“不拒绝”，不论基于现实考量还是情感需求，王大夫肯定是第一选择，但小马年轻而炽热的追求，无疑让这位被社会界定为弱势群体的残疾人获得了意想不到的虚荣，所以，即使小马屡次对小孔动手动脚，她也能原谅，“这事很快就过去了，也没有对他说。”而沙复明对都红的爱，看上去，这是一个不沾油盐的文艺春梦，实际上，他对“美人”的渴望，就像他对诗歌的追捧，是在弥补他从小失明，没有见过“美”的遗憾。
说白了，在这些盲人的生命里，爱情不止是爱情，是她们对“黑暗生活”最后的反抗，对“光明世界”不可触及的向往，它同时混杂了性，自尊，关爱，被关爱等多个需求。
这也是为什么绝大多数国产片的爱情看上去廉价的真正原因，因为在那些急于撩拨你，感动你的影片中，男女主人公要不然就像动物一样只有交配需求；要不就像仙女一样活在不食烟火的真空中，它们证明爱情的姿势语不惊人死不休，但它们给出的答案又是如此浅薄而老套。
从技巧上，这依然是一部娄烨作品，它带有文艺片典型的粗糙审美，比如晃到人想吐的手提摄影，故意让你看不清细节的失焦，但难得的是，这些过去被批评卖弄的花样，在《推拿》，因为影主人公是盲人，反而“歪打正着”，营造出最真实的盲人通感。
用一句烂俗的话总结：做到了形式与内容的统一。
这种重口味是必要的
至于那些被过分直白展示性与暴力的片段，无可否认，未成年应该规避，但正如娄烨所说，角色自戕的方式，是在表达原小说的一句话，也是电影的主题——我的血想哭。在Sir看来，这样的重口味，因为栓上了足够厚重的生活氛围，确实不是哗众取宠，是必要的张扬。
真的无需被《推拿》文艺片标签给吓退，在被一堆屏蔽现实，捏造假象的塑料爱情片吃坏胃口之后，我们比娄烨更需要《推拿》，即使《推拿》极有可能触碰到真实而引起疼痛，但我们需要这种疼痛来提醒自己，我们还活着。