2016年1月15日，由孙红雷、黄渤、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴领衔主演，赵丽颖、于和伟特别主演，任静、严敏执导的综艺电影《极限挑战》在全国上映。
原综艺节目《极限挑战》中的6个成员在拍摄现场，意外遭雷“劈”穿越到明朝，然而当他们再穿越回来时却变成了“黑户”，为此他们开始寻求宝藏。
电影试图创新，将剧情片与真人秀这两种类型简单拼贴在一起，结果却出现了问题。剧情的设置破坏了真人秀的真实性和游戏趣味，真人秀的部分也破坏了剧中人物的真实情感和命运，使观众无法进入故事中。
1类型创新还是反类型操作？
目前，中国的综艺电影大多为两种类型。
第一种类型是基于电视平台的热播综艺节目基础上，以综艺节目的主角为主演，独立创作一个完整的电影故事。如2013年，根据《中国好声音》改编的综艺电影《中国好声音之为你转身》 。
第二种类型是直接将综艺节目移置到电影院中，基本保留了综艺节目的原有形态，可以称作综艺节目的剧场版。比如于2014年贺岁档期上映的综艺电影《爸爸去哪儿》，获得7亿票房，引起广泛关注。而由东方卫视综艺节目《极限挑战》改编的综艺电影则将以上两种类型糅合在一起，两者兼而有之，属于第三种类型。
综艺电影《极限挑战》的创作者试图创新，将综艺电影的两种类型糅合在一起，但是却忽视了剧情片和真人秀两种艺术类型本质的不同。
狭义的电影——剧情片，最重要的就是讲故事，讲一个触动人心的故事。假定性和真实性是电影艺术最本质的特征。观众会期待演员们塑造一个真实可信的人物形象，并感受到人物的心理、情感，进而为他的命运前途而担忧。而不是直接演他们本身。
而最初真人秀的出现就带有反人设的味道。它的特点就是在规定情境中捕捉细节，呈现人的真实反应，人与人之间的戏剧冲突，这种悬念和不确定性才是观众最想看的东西。东方卫视的综艺节目《极限挑战》的最好看的部分也是让明星在规定情境中完成自己的任务，体验平民的生活，展现明星日常生活中真实的一面。并且，节目中六个成员身上鲜明的标签产生很多戏剧冲突，每个人在游戏竞争中都能表现出真实情感。如孙红雷无赖抢箱子，后又感到内心愧疚，黄磊因智商超群而被群投出局而难过。
因此，剧情片和真人秀在创作手法上也完全不同。尤其是在制造戏剧冲突上，剧情片的重点是依赖人物塑造和情节的起承转合设置出戏，演员需要由假演成真，从而揭示出主题。而真人秀的重心是让人物遵守情境和环节设置，从中呈现出真实性和矛盾冲突。
2行为动力不足导致尴尬症发作
综艺电影《极限挑战》将两种类型揉在一起，即在影片的前20分钟交代了一个故事的背景，六个成员在拍摄中放风筝，被雷劈后穿越到明朝，穿越回来后身份发生变化而寻找宝藏，到此故事中断了。
电影开始插入真人秀的游戏环节。这样前面铺陈的故事就遭到破坏，但是反观电影中的游戏环节设置，随机性大，没有足够的逻辑性，并不十分吸引人。比如，张艺兴在古宅中说失踪就失踪，也没有交代为什么。又如，第二个游戏规则，是在市场上找出价值最高的石头，找到的石头价值最低者就会被淘汰。但是评价石头的人是剧中的明朝人，并没有给出科学的标准和依据，所以在观众看来，就有些莫名其妙地淘汰人员，还不如直接来段撕名牌干脆爽快呢。
除此之外，电影的游戏环节设置缺乏悬念，比如最后一环，孙红雷和黄渤面对三杯毒酒和一杯活酒，每个人可以问两个问题，但是公主的正面和背面一个是真话，一个是假话，先分辨出哪一面说的真话，然后再逐一排除，一试便知。而且，黄渤和孙红雷在节目中三精三傻的形象，观众早已猜到一定是黄渤留到最后，毫无悬念。所以，观众想纯粹地看个真人秀也不能如愿，观影体验是莫名其妙、一头雾水。
最后，电影还不忘剧情的部分，但是真人秀的部分早已把剧情片的铺陈设计拆的七零八碎，故事的真实性不复存在，剧中没有塑造出明确的人物形象、人物没有明确的行动动机和目标。
尽管电影为了配合剧情的设置，试图营造出一些恐怖悬疑的东西，比如，他们进入古宅中就开始渲染惊悚恐怖的气氛，黄磊独自坐在一起，神情怪异，张艺兴两眼放红光消失。但是一切都是徒劳，观众没有故事的代入感，并不关心剧中人的安危，因为演员演的就是他自己，观众也清楚地知道他们并不会死，当他们无比天真地问：你说他们现在还活着吗？他们现在死了吗？他们痛苦地抉择谁去谁留时，观众会觉得很假很可笑。
小猪被枪击时，镜头还用白鸽惊飞的影像暗示，此处显然是多余的。通常影视剧中使用白鸽惊飞的镜头表示英雄被枪决，是怕破坏艺术的美感，写实的镜头引起观众生理的不适。如电视剧《秋白之死》，但是，在这部影片中，就算导演把被枪杀的部分展现的多么逼真残酷，也不会使观众为之动容。一个个兄弟的离开，非但不会让观众感到沉重紧张，反而因为无聊而昏昏欲睡。
更让观众不解的是，他们没有生命危险，只是变成了“黑户”，常理来讲，并不能构成强大的行为动力。然而，他们义无反顾、头也不回地选择了寻宝。面对明朝人的威胁，他们自相残杀，乖乖地服从。如果真的为了兄弟的安危，他们不会抱团抵抗吗，他们不会停下寻宝的脚步开心快乐地做6个“黑户”吗？并且，剧情中的叙事逻辑有问题，电影中并不能确定他们失踪的伙伴去哪里了，只有小猪确定死了，如果他们真的死了，那就是所有的人为了财宝看着兄弟死去而无人制止，最后黄渤胜出，却选择牺牲财宝，下火海换来兄弟情，如果他们没有死，那他们痛苦纠结什么呢？大可敞开怀去竞赛赢得财宝，真人秀的游戏竞赛碰上了兄弟的生死，游戏怎么可能玩的尽兴，兄弟情也显得虚伪无力。所以，电影中“黄金千两不如兄弟一场”这样的大道理说不通。
3真人秀电影怎样虚实结合？
列夫·托尔斯泰说：艺术就是真实情感的自然流露。不顾故事和情感，主题先行的作品大多受人诟病。《极限挑战》电影也犯了这样的错误，没有故事与情感的真人秀想要传达先设立好的主题必然要失败。故事打动人的东西，是情感。思想和逻辑是其次考虑的事。反过来说，有逻辑、鲜明的人物和精彩的情节是故事产生情感的基础。
刘小枫在《沉重的肉身》中谈到，伦理学分为理性伦理学和叙事伦理学。理性伦理学探究的是人的生活应该遵循的基本道德观念，让每个人通过教育和培育符合这些理则，而叙事伦理学是讲诉个人经历的生命故事，通过独特的生命体验提出道德意识和伦理诉求。
如果说以前的伊索寓言是以一个小故事揭示一个小道理，那么《极限挑战》电影是故事都没有讲，就开始急忙演戏，告诉你黄金千两不如朋友一场的大道理。观众不是来听讲座接受思想教育的。电影《极限挑战》中的体验并不是体验、悬念并没有悬念，故事没有故事，真实情感都成了作秀和演戏。
我能想到的真人秀和剧情片的结合最好的方式是记录剧组拍摄的日常和拍摄成电影的内容。有点像电影《法国中尉的女人》那个样子。如果以两种不同迥然的呈现方式让观众明确地区分出剧组的日常和拍戏花絮的部分和真正电影故事的部分，也许创新的可能和空间比现在好一些。
【文/张红柳】
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