杨德昌的台湾电影《一一》是一部以六七岁小男孩洋洋为视角的一部温馨的家庭电影，里面记录了很多家庭中琐碎的，温馨的事情，由一个个的故事串联起来了一部近三个小时的电影。电影虽然时间较长，但是在观看的过程中，并不觉得枯燥乏味，反而会引起很多思考。比如在电影中有这个的一个细节，洋洋的爸爸，也就是这不电影中的男主角简南俊，在弟弟婚礼上，与阔别30年的初恋女友和简先生不期而遇。因为种种原因他们并没有最终走到一起，但是造物弄人，在一个偶然机会，他们又重逢了。毕竟之前有着种种的情愫，这次重逢，让失联的两个人，再次熟络起来。
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后来由于工作上的安排，在命运机缘巧合的撮合下。公司老板突然头脑一热要和大田签约，本来对公司极度失望的简先生再度披挂上阵，踏上了日本的旅途，关于他初恋的回溯就此展开。简先生到达东京，发现他的初恋女友比他还先到，二人先会见了大田，然后便开始了独处。
两个人开始像年轻人一样逛街，吃饭。简先生和初恋女友，聊天聊地的聊着彼此的故事，当讨论孩子的问题时。你看中年人约个会多没劲，句句都是生活现实问题，过了那个年龄哪还有什么感动。女友说自己没有孩子，想领养一个，简先生则说自己有两个孩子，然后说出了一句一语双关的话：女儿就像情人一样，看着她慢慢长大当然很高兴，知道她迟早会变成别人的，我还是会很舍不得。
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第二天，这时候两个人正在争吵当初分手的原因：世界观不同，人各有志，当年简先生被女友逼着考取了电机系，而简先生对这个专业根本不感兴趣，可悲的是逼自己做自己不喜欢的事的人却是自己最爱的那个人，更可悲的是，自己最终报了这个专业并从事了这方面的工作，女友却不在自己身边了而且过得远比自己要好。 争吵过后，两人又恢复了平静，女友开始问一个所有人都会问但又搞不清楚的问题：你怎么会突然喜欢上我呢？对啊，人到底是怎样突然爱上了另一个人的呢，也许从第一次见面就埋下种子了吧。 简先生道：也许从小学就开始了吧。
这怎么可能，小学生有那么成熟？
简先生开玩笑说：我早熟。
“就希望每天能看到你，一天没看到心情就怪怪的，我记得那时候你穿得跟别人一样，但你看起来就是跟别人不一样。”少年萌动的情愫，谁也说不清楚具体从哪个时间节点展开并埋下种子的。其实剧情推进到这，两个人的氛围已经很暧昧了，总感觉是要发生写什么了，但是简南俊面对前女友的热情邀约，却坐怀不乱。选择了克制自己，这一行为背后蕴含多重复杂动因，让人深思。
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一、年轻的我不理解，为何坐怀不乱
《一一》这部电影，我反复看过很多次，年轻的时候，我不理解简先生，这么好的机会，在异国他乡，相逢旧相识，干柴烈火，不发生些什么真的说不过去。简直浪费了这么好的天赐良缘。再续前缘，并且简先生和妻子的感情也没有那么好，面对中年危机，面对红颜知己，简直是太怂了。
二、人到中年的我，慢慢理解了简先生
没有了年轻时荷尔蒙的作祟，人到中年，冲动少了，冷静多了，简先生作为家庭经济支柱，身上背负着对妻子、儿女及植物人岳母的责任。尽管与妻子敏敏感情疏离（两人婚姻始于“奉子成婚”，日常交流仅限于生活琐事，但他始终维持着传统中国式丈夫的隐忍。当前女友阿瑞提出私奔时，简先生脑中闪现的是家庭破碎可能引发的连锁反应——从公司破产到子女教育危机，这种道德负罪感成为他无法逾越的藩篱。
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三、理想主义者的精神洁癖
简先生骨子里是未被世俗完全驯化的文艺青年，他厌恶商业社会的虚伪（如拒绝配合同事欺骗投资人，对情感关系更追求纯粹的精神共鸣。与前女友阿瑞的互动中，他珍视的是“未完成的初恋”象征的理想爱情形态，而非肉欲满足。正如他在东京酒店门前坦言“从未爱过别人”，这种柏拉图式的情感定位，使他将阿瑞定格为“不可触碰的白月光”。
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如果有一天，在座的每一位朋友，人到中年，有机会重逢之前的白月光的话，真的，人到中年，说说话，叙叙旧就好了。那十几分钟的荷尔蒙冲动，真的带来不了更多的满足了，冷静思考之后，冲动后的连锁反应，已经是深思熟虑的自己所不能承受的了。
这也是中年的自己，告别了从前自己的少年心气，毕竟少年心气才是无价之物，失去了就再也回不来了。