对于电影创作者，最好也是最难的，就是保持直率的面容对世界加以嘲讽。
《龙虾》是希腊导演欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）的荒诞主义爱情悲喜剧，导演延续了《犬牙》、《阿尔卑斯》中对生活关注而又嘲讽的姿势，矛头瞄准中产者的“完美生活”。
片名《龙虾》来源于影片开始的一段对话。
“在酒店入住的45天里，如果你不能找到合适的人，会被变成一种动物。这没什么值得伤心的，你可以这样想，作为动物，你便获得了寻找伴侣的二次机会。”
酒店女经理如是告诫新来的101住户——脸色苍白，留着可悲的胡子，带着无框眼镜的中年建筑师大卫 。
大卫的是，如果在期限内无法配对成功，他选择变成龙虾。
唯有坚定地掌握了荒诞论的电影才能容纳这样的对话和片名。这段对话同时透露出大卫典型的城市中产阶层的特质，龙虾有着蓝色的血液、终身繁殖的能力、生活在深海环境，契合中产者的终极理想，高贵的身份、健康的身体和自由的心灵。
具有讽刺意味的是，即便是要失去作为一个中产者的甚至于人的身份，降格为动物，他依然选择攀附高贵的血统。而饰演者柯林.法瑞尔曾在奥利弗.斯通指导的《亚历山大大帝》中扮演主角，这本身就是个微妙的玩笑。
影片有意模糊了时空，建构起一个由城市、城市边缘的酒店以及丛林组成的封闭情境社会。城市、酒店和丛林分别对应着主流和谐社会、待拯救者、被放逐者。通过不断抛出线索，让我们逐渐了解到故事中的社会基础信条：即人们不允许单身。这里的法则疯狂而诗意，你要么过着规定的“完美生活”，要么降格成为动物，没有第三种选择。
片中充满象征意义的酒店
看似柔软的讽刺，其实内里藏着针。讽刺的影片往往是在平静中带着凌烈有张力的势头。故事开始于波澜不惊的一天，大卫的妻子不久前离开了他，按照社会法则他被强制进行“45天脱单”，他的身边带着一条牧羊犬——一个忠诚的伙伴，事实上是他哥哥，因为没能寻找到合适的伴侣。（据酒店经理介绍，大多数的配对失败者选择变成狗，“这就是为什么世界到处都是狗”。）
大卫在这里过着重复的、平静的生活，被闹钟叫醒起床，到餐厅用餐，和穿着同样西装打着灰领带的男同伴以及穿着露肩膀花裙子的女同伴聊天，观看酒店安排的节目，唯一不同的是每天起床闹钟会倒计时提示。
随着大卫和其他入住者用消音枪武装起来，并被迫去狩猎，故事才开始激烈起来。猎物并不是野兽，而是孤游者，这是一群游离于城市边缘的单身流亡者，他们需要被铲除。
在倒计时的最后七天里，目睹了暗恋他的女同伴的自杀、变成狗的哥哥被虐杀以及自己“假装的爱”被识破。
无法为人却又不愿成为动物的大卫，作出了第三种选择——成为一名孤游者。
他成功逃脱酒店并遇到了由蕾切尔.薇姿饰演的孤游者。
看似逃过一劫，而由蕾雅.赛杜饰演的专政的孤游者首领，又让事情变得更为复杂。他们看上去是友善的，或跳着不作接触的舞蹈，孤游者服从于他们自己的一套行为准则，如同酒店里的行为准则一样严苛而普行。在这里，人们不允许恋爱。他们中有两个人在嘴部围着外科绷带，是因为他们被发现在相互拥抱，因此被执以“红唇之惩”。
具有讽刺意义的是，孤游者对自由的需求转化成了另一种形式的服从。可怜的主人公，无法在酒店内交付他的真心，而他却将真心遗落在了一个动真情即是犯罪的地方。
《龙虾》充满了黑色幽默，每个让人发笑的点，也同时让人目瞪口呆。这明显是在玩弄“完美伴侣”这个概念。在酒店里，每个人都有一个被认定的缺点。比如，罗伯特（约翰.瑞李饰）有大舌头，而约翰（本.威士肖饰）是跛脚。所以，当遇到一个总流鼻血的女士后，约翰不顾一切地想保持人类的身份，他猛撞自己的鼻子来流鼻血，以此来欺骗她，使她接受他作为匹配的人。
至于大卫，他发现丛林里的女人和他一样都近视，那么为什么他们不一起凝望未来呢？
在极尽灰色讽刺之能事之余，影片有那么一抹亮色，一只火烈鸟走过，展示了一抹粉色被包围在褐土色的景色之中。
一个留着金色长发的爱尔兰客人出现在酒店之外，经过不成功的入住，变成了一只矮种马。
导演在影片中设置了很多的问题。你和另一个人结合的意义是什么？你会放弃多少自我？有什么是你无论如何都不能妥协的？你怎么能确保别人与你所谓的“契合”不是因为你们都不想“单着”？
以各种莫名其妙的方式，这些问题得到了解决，我们要感谢大卫的饰演者法瑞尔那毛茸茸的眼睛，他眼睛里充满焦虑的信号中，有我们想了解的全部。不发一言地，他的眼睛总结了当我们谈论爱时，我们究竟在谈论什么。
最后，致打算和约会对象去看这部影片的人：祝你好运。
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