近几年，以“女性”、“职场”为标签的国产剧大量炮制。
各类题材像大杂烩一股脑被堆到观众面前，早已没什么新鲜感，翻车的自然不在少数，大多都是贩卖焦虑，打着“女性”的名号，实则空泛其谈。
这不，又有一部新剧来“送人头”了——
《台北女子图鉴》
作为《东京女子图鉴》的姐妹篇，《台北女子图鉴》依旧以小城市女主摇摇晃晃在大城市扎根为主旨，夹杂着复杂的两性纠葛以及一些职场法则。
该剧由文艺界“扛把子”桂纶镁主演，王柏杰、张孝全、凤小岳、杨谨华、天心等知名演员助阵，连片头曲都是刘若英演唱的，这阵容怎么看都能在剧荒的当下掀起波澜，但目前评分5.7，连小水花都没溅起来。
同样是图鉴系列，台北差在哪儿了？
林怡杉出生在台南，从高中起，台北都市丽人的形象就在她的心里牢牢扎下了根。
大学毕业后，她如愿以偿留在了这座理想中的城市。
和大多数前来大城市浮沉的人一样，林怡杉也面临过居无定所、食不果腹的窘境，因没有丰富的履历找工作屡屡碰壁，因不懂人情世故受人挖苦。
但是好在爱情的适时出现，给她的生活撒上了一些金箔。
“老乡”阿南是位面馆老板，两人因一碗牛肉汤生情，阿南对她照料有加，日子虽然平凡但也算有滋有味。
但好景不长，林怡杉开始不甘于眼前平庸的现状，也不满面馆老板的市侩。
与衣食温饱相比，朋友聚会动辄上百，这对小本经营的阿南来说并非必要的开支，两人在价值观上逐渐产生了分歧。
紧接着，林怡杉就在酒局上认识了衣冠楚楚的游瀚宗。
与面馆老板阿南相比，游瀚宗则是更懂得职场的一类人，出手大方，还能给她提供一些职场建议。
而所谓的建议，也无非是一些唬人销售技巧，让她成功拿下当月的销售冠军。
很快，林怡杉就与游瀚宗坠入爱河。
说她见异思迁也好，嫌贫爱富也罢，总之，与阿南的结束也是林怡杉正式迈向欲望的开始。
可是两人的感情还没开始发酵，男方就率先上演了失踪戏码。
草草开始的爱情结束得也很仓促。
而林怡杉也在被甩的当晚邂逅了另一位男嘉宾沈华庆。
但没几天又嫌对方没主见就分手了。
一段又一段“速食爱情”就像多米诺骨牌效应一样重建和坍塌。
你管这叫成长？意在表达女性有“say no”的自由没有问题，但林怡杉未免过于心急，转折也显得十分生硬，还没等记住这一任男朋友的脸，就已经卸任了。
接二连三出场的男嘉宾，无一例外都是财力与实力兼备。
而对于林怡杉实现阶级跨越的关键性人物，就是她的总监——艾伦。
工作上喜欢帮她打点得井井有条，物质上也给了她强有力的支撑。
但林怡杉又不满了，原因是总监为她买房没有提前问她的意见，过度安排她的生活导致她的价值难以体现。
？？？这个时候想起自己的价值了？
这还不算离谱的，接下来出场的这位更是让人三观尽毁。
五月天的成员石头荧幕首秀，饰演的是一位开放关系的已婚男。
这一次，林怡杉栽了跟头。
全然不顾任何道德的底线，和已婚男大肆欢愉，甚至到最后，还跑去原配家里劝两人离婚。
而原配也丝毫不逊色，与小鲜肉腻歪的同时向林怡杉丢下一句“你有没有想过他为什么不和我离婚？”
这剧情走向真的让人疑惑，这种下三滥的恋爱观真的是当下的主流吗？
用林怡杉的话说：“这不是我要的生活，我想要的更多。”
但转过头来，换一种生活就是换一个男人？
不仅如此，各种大尺度的激情戏也无不映射着这部剧的空洞，不合时宜地“开搞”也让质感大打折扣。
每一位男嘉宾都适时地出现，阶级的跨越也过于水到渠成，大段细节的缺失让人很难共鸣。
真正的职场，是我们身边随处可见的庞大群体，是每一位晚高峰上挤在地铁上站不住脚的“大多数”，充斥着铺天盖地的内卷和竞争激烈的角逐，人们在反复跌倒和爬起来中学会成长。
而她的第一份工作，是沾了小姨的光才能入职，但她却在工作成果被同事窃取后，果断提了离职；
为了替同事打抱不平，直接去找老板告上司的状。
这种底气显然与都市生存法则格格不入。
纵观整个国产剧行业，对于成功女性的塑造已然形成了一条流水线。
所谓的成功，就是制造一些经济和社会地位的悬殊差距，花重金为自己置办行头，各种大牌奢侈品堆叠。
对于工作中的成长、独立人格的塑造草草带过，却花大手笔来构造出一个不惜攀附于他人，以此实现阶级跨越的女性形象。
而当“独立女性”存在标准时，独立还是真正的独立吗？独立正在成为一种姿态，一种做派，一个无关紧要的标签，与人生观、价值观没多大关系。
我们对独立的认知，是不是出现了偏差？
剧中大段的恋爱戏，除了恋爱对象更换频繁，似乎和上个世纪的狗血言情剧，没有什么本质上的不同。
我们看不到女性对婚恋关系的深刻思考，只看到涕泪横飞、歇斯底里的怨妇。
女性独立成了琼瑶剧的包装纸，甚至还做不到像琼瑶剧一样好看。
这种本末倒置，不仅仅是女性职场剧的悲哀，也是整个时代的痛处。
女性的成功并非拘泥于一种传统模式下，大城市的钢筋水泥下也不定压着多彩的琉璃瓦。
最后，小妹希望涉世未深的女孩不要看这部剧，脚踏实地才是通往自由的唯一出路，而这部剧所展现的，无非是男权凝视下的一种臆想罢了。