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色彩作为一种视觉元素进入电影之初，只是为了满足人们在银幕上复制物质现实的愿望，但后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。
1.互补色
互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，这是目前应用最广泛的色彩方案。常见的例子是橙色和蓝色或青色。这对颜色一个是暖色一个是冷色，形成了强烈的对比效果。其饱和度需要调整，而视觉上互补色是很自然很舒服的。
《天使爱美丽》剧照这是一种典型的红色与绿色的互补，通常两种对比的色彩象征着冲突行为，通过外在的互补色来呈现角色内心的矛盾。
2.相识色
相识色是指以色相环上临近的颜色组成呈现出电影中整体色彩的协调感，它们的匹配性很高，能在色板上创造出一个整体的和谐感。它不是暖色也不是冷色，所以没有像互补色的那样的对比度和张力感。
电影《美国骗局》以红、橙、棕和黄彼此色彩相接使得电影的整体色彩偏向暖和的氛围。
3.三等配色
三等配色指三种颜色在色相环上以120°隔开隔开。一个颜色是主色，另外两个是强调色。即便是色调饱和度不高，这些色彩也带给人生动的感觉。
《狂人皮埃罗》剧照
4.补色分割
补色分割相适于互补色的对应关系，两者不同之处在于，互补色中，使用的颜色是基础色位置直接对准的颜色，补色分割中，使用的是对准颜色两旁的颜色。同样对比度很高，但张力不及互补色。
《阅后即焚》的这个场景中，使用的分散互补色是红绿青。
5.矩形配色
矩形配色由四种颜色组成，位置是两对互补色的位置。其色板有很多丰富的颜色，但至少有一种主色来凸显其效果。
电影《木兰花》展示了好莱坞对橙色和青色的偏爱。橙色为置中色，高光在肤色色调中，而蓝色则后退至后方阴影处作为衬托。
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