《面纱》
爱德华诺顿，在很长一段时间里，我对他的印象似乎定死在了《搏击俱乐部》里，直到看了这部他主演的《面纱》之后，才惊叹发现了一个天才演员，居然可以把男人演得那么儒雅。这部以20世纪20年代中国为背景的电影，将一场外遇安排在了霍乱肆虐的广西小镇，用瘟疫隐喻婚姻的溃烂与救赎，用东方山水晕染西方文明的裂痕。
发现女主有外遇之后，男主以近乎自毁的方式携妻前往霍乱疫区。在死亡阴影下，二人从对峙走向理解，当双方重拾爱情时，男主则死于霍乱。当然电影就是电影，电影会把很多尖锐的命题抛给观众，让大家一起琢磨，有人能解读出激情与责任，就有人能看出婚姻伦理重建，有人愿意原谅彼此，有人就会耿耿于怀。
我个人而言，对外遇持悲观态度，因为外遇绝不是爱情觉醒的必经之路，你可以心理有那么一个TA，但婚姻的神圣性仍需保留。不过影片所提供的另一个观点我很欣赏，那就是爱到分离才算相遇，真正的爱情是两个人心灵距离的无限拉近。《美国丽人》
大概是在2000年的时候我看了这部电影，看过之后整个人都不太正常了，当时我刚读初二，按理说这种题材的电影不应该被那个年龄段的孩子看到，但感谢卖盗版碟的吧，反正是看到了，当时就一个想法：外国人怎么什么都敢拍？说它是个纯讲外遇的电影其实不准确，里边尽是老男人的幻想，展现的更多是人们压抑已久的阴暗面，都是纯纯的欲望。凯文·史派西饰演的莱斯特·伯纳姆暗恋上了自己上高中女儿的闺蜜，并常常在睡梦中不自觉的进行幻想，妻子在外偷情纵欲，邻居老男人竟然也是个同性恋者。整部片子虽然处处点到即止，但它把外遇像药引子一样给你摆在那里，至于如何配方，全靠你自己感悟了。
电影里的每个角色都在表演社会赋予的角色，莱斯特扮演窝囊丈夫，妻子扮演女强人，同性恋邻居扮演铁血父亲。最具讽刺意味的是女儿的闺蜜，这个将“性感”当作盔甲的少女，之前一直扮成熟，却在片尾袒露自己仍是处女。所以，我们很多人可能会误以为外遇是一场对平凡生活的的救赎，是通往自己所向往生活的出口，而这部电影告诉我们，外遇要么只是你的单相思，要么它将是一处新的牢笼。《花样年华》
说外遇，怎么能不提它？上大学的时候老师专门找来这个片子给我们看，当时看来看去只是觉得张曼玉穿旗袍好看，梁朝伟穿西装好帅，然后就是他们在巷子里走来走去，节奏暧昧又诡异，纠缠又纠结。现在再提到这部电影，我会感叹，像这样的艺术品估计以后都不会再出现了，尤其是大家习惯刷短视频之后，首先是有这种才能的导演本就不多，其次观众也没耐心看，有那时间他们可能更希望刷几部短剧。
电影表面上讲述周慕云（梁朝伟饰）与苏丽珍（张曼玉饰）发现配偶出轨后相互取暖的故事，但我的看法是，它实际上把60年代香港给“微缩”了进去，狭窄楼道里蒸腾的云吞面雾气，报馆打字机单调的敲击声，房东太太麻将桌上的闲言碎语，共同构建出道德规训密不透风的牢笼。张曼玉在电影里换了26套旗袍，把东方女人的美给刻画绝了，与《廊桥遗梦》直白的情欲宣泄不同，《花样年华》讲外遇的时候，始终悬浮在“发乎情止乎礼”的临界点。这是一种暗合儒家文化的极致压抑，但越克制就越永恒，也正是因为它如此讲述外遇，才最终成为一部经典之作。《消失的爱人》
这部电影我们可以这么来看：男：我们互相折磨，互相控制，这样有什么意义呢？女：这就是婚姻。其他不说剧情没问题，但是这部片子剧情还是要说说，它算一个现象级的悬疑惊悚片，剧情有那么一丢丢的烧脑，所以在此略微剧透一下也无妨。
结婚五周年纪念日，艾米离奇失踪。现场遗留的血迹、伪造的绑架现场，以及她精心编排的日记，将矛头直指出轨的丈夫尼克。随着调查深入，真相逐渐反转——艾米自导自演了一场“谋杀案”，以报复丈夫的不忠。然而，计划因意外偏离轨道，她不得不以“幸存者”身份回归。最终，这对夫妻在媒体的聚光灯下，继续扮演恩爱夫妻，将婚姻变成一场永无止境的表演。人们向往完美爱情，希望自己以及对方都是那个完美的伴侣，这不得不说就是在强求，佛学上把这称作“我执”，由于执念根植于心，所以产生了极强控制欲望，最终产生的结果可能就像电影中的丈夫那样“逃离”，他是搞外遇了，但那只不过是对“完美丈夫”这种身份的厌倦，他只是不再想按着“婚姻剧本”走了。《苦月亮》
已婚人士尽量不要看这部电影为好，还没结婚的情侣最好也别看，对了对了，单身的能不看也别看，不然你很难再相信爱情。我没开玩笑，这部电影的导演是大名鼎鼎的罗曼波兰斯基，大师拍出来的东西要么通俗易懂，要么曲高和寡，更严重的是，法国人拍爱情片尺度都很大，很挑战我们东方观众的伦理观。影片讲述瘫痪作家奥斯卡向婚姻危机的奈杰尔夫妇讲述与女友咪咪从巴黎热恋到相互施虐的扭曲关系，最终在跨年夜互射身亡，血色狂欢撕裂两对夫妻的虚伪假面。
影片中，当咪咪意识到爱情已死，她选择以暴烈方式“永恒占有”奥斯卡。这种“若不能爱你，便与你同葬”的极端逻辑，其实在婚外恋中并不少见，与其接受激情消亡的现实，不如用毁灭为其殉葬。好在我们东方社会稍微内敛含蓄，过激的爱情故事偶有发生，人们还是更愿意看合家欢的结局。其实外遇就像自由一样，每个人都向往，但又都清楚放纵不等于获得自由，哪次放纵之后是不后悔的？哪次放纵之后没付出更多的代价？哪次放纵之后没让你更头痛欲裂？真正的自由是要受到约束的，偶尔挣脱约束你才能感到自己的存在和无所不能，真正的爱情也一样，只有相互约束，爱情才能长久，就让外遇留在电影里吧，就让“小老婆”们永远藏在心里吧。