有时候,好的恐怖需要的只是一个好主意。但有时,一部恐怖巨作很少会通过库布里克的手传到我们的手中,用一位伟大艺术家娴熟、难以捉摸的手法来引导视觉,我们知道是什么将它与其他一切区分开来。好吧,这个故事有足够的希望,即使是一个雇工也会试图失败。见鬼,连斯蒂芬·金自己也没那么糟。库布里克是如何感知国王的宇宙的,他是如何用它填满画面的,这使得闪光成为感官的盛宴。恐怖会通过我们的思想和身体一样到达我们的身体,虽然它是一种攻击,最终它的音调趋于渐强,但奇怪的是,它并非没有一种微妙的平静。库布里克的电影和往常一样,是一个值得一看的景点。我们有一个冒险的摄像头,它在俯瞰酒店奢华的走廊中徘徊,就像是一个神秘的迷宫,到处都是探索,线性跟踪镜头以对称的壮丽展现了装饰完美的内部。库布里克看待空间的几何方法让我想起了大约10年前的日本导演。在这一点上,框架中所描述的叙事元素对于它们如何平衡和协调是无关紧要的。某些图像在这方面很突出。杰克的打字机的第一个镜头,伴随着屏幕外的球的砰砰声,似乎是从墙上或打字机本身发出的厄运之鼓,这是一种厄运的工具,如下文所示。一条红色的河流以慢动作的诗意流过酒店的电梯。杰克用斧头敲打着门,摄像机跟着他移动,跟踪着发生的动作,好像是摄像机穿过门,而不是斧头。那孩子脸上的极快镜头猛烈地将我们插入他的脑袋里,我们才看到他视野中的两个死去的女孩。当然还有划时代的浴室场景。关于杰克·尼科尔森(Jack Nicholson)咄咄逼人的过激行为,人们已经说了很多。他的《疯狂》并不完全成功,因为他是杰克·尼科尔森。不管怎么说,这家伙看起来有点疯了。扮演疯子会把他变成一幅夸张的讽刺画。另一方面,雪莱·杜瓦尔是库布里克有史以来最具灵感的演员选择之一。她在70年代为罗伯特·奥特曼(Robert Altman)连续上演了一系列精彩的表演(3个女人,像我们一样的小偷,纳什维尔),为她的角色带来了斯旺利式的脆弱和情感上的痛苦。一个精致的、独立的东西,和疯子一起扔进去