许多关于越南战争的伟大战争电影都围绕着这些模糊的道德和战争无用的主题展开,奥利弗·斯通的《排》是其中最著名的一部。斯通是这部电影的编剧和导演,同时也是越南的一名步兵。他第一次因其战争电影而成名,这部电影讲述了臭名昭著的冷战冲突。他的巨著的主要前提是部署到东南亚的美国军队内部的冲突,而不是他们与共产主义盟军越南军队之间的实际冲突。更广泛地说,柏拉图分析了“人的二元性”的概念,这一概念在许多其他作品中都有研究,从《全金属夹克》(1987)和《现代启示录》(1979)等越南战争电影,一直到约瑟夫·康拉德的《黑暗之心》中的《现代启示录》的原始材料和灵感。《排》关注美国部队士兵的道德败坏,以及这如何导致他们无法与越南敌人作战。查理·辛(Charlie Sheen)用他鼻子上的画外音总结了这个主题,“我们没有与敌人战斗,我们与自己战斗……而敌人就在我们心中。”越战电影往往比大多数战争电影更难观看,因为“英雄”和“恶棍”之间的界限比近代人类历史上任何其他戏剧化战争时期都更加模糊。在像第二次世界大战这样的战争中,众所周知的黑白战争就像军事冲突一样,我们要支持的英雄部队和他们的敌人排之间的对比特征是明确的。在全面冷战期间,美国在越南的北越/越共冲突几乎从未发生过这种情况。这并不是说人类历史上的大多数战争都不是灰色的,胜利者和失败者并不总是与正义和邪恶相对应。但由于越南战争本身的游击性质和臭名昭著的遗产——即公众对美国介入的巨大抗议——越南战争至今仍是美国现代历史上最不受欢迎的战争。话虽如此,电影的大部分都是梦幻般的,从前面提到的故事到强调电影基调的东南亚丛林的残酷闪电,再到辛辣、忧郁的配乐