又到了一年一度晒成绩单的时刻。
文 | 不小可
No.1
《爱尔兰人》 豆瓣评分：9.1
2019全年有不少电影曾经上过9分，但随着评分人数的增加开始慢慢下滑，最终仍然坚挺在9分以上的，就只剩下一根独苗——《爱尔兰人》。
老马在这时候推出新作本来就很帅了——他刚刚以大篇幅批评超英电影不是电影，全世界都在擦亮眼睛，看他自己能拍出什么厉害的东西来，这种时候不选择拿老本来压人而是在77岁高龄拍部新作服众，真的够刚！
故事还是马丁的故事，与以往不同的是，黑帮也遭遇迟暮。树老根多，人老话多。3个半小时里充满了密集的语流。最终，死神或成最大的黑帮，对任何人都不讲情面，又充满恩慈。
和马丁一样，台上的罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、乔·佩西也老了，只是一碰到电影，就会变回“愤怒的公牛”，就像番外篇《爱尔兰人：对话》里马丁说的：“你拍每一部电影都是一次再度学习的经验。”
想看他们再拍30年。
No.2
《婚姻故事》豆瓣评分：8.8
女神斯嘉丽·约翰逊也会遭遇背叛？没错，在导演诺亚·鲍姆巴赫新作《婚姻故事》里，即使男人娶到了女神也还是会出轨平平无奇的女同事。
这部电影评分那么高，是因为讲了一个背叛女神的故事吗？不是的。更多婚姻与其说死于背叛，倒不如说死于丧失自我。
斯嘉丽饰演的女演员，抛下洛杉矶的美剧事业，跟着导演老公闯荡纽约，做他实验话剧里的女主角——也算妻贤子孝名利双收了，可惜丰收的是老公，她越来越成为“那个天才导演用过的女演员，在某部话剧里演那个谁的……”。
打动观众的，应该就是“在婚姻里逐渐丧失自我”——自己的能力价值被掩盖，自己的情感需求被忽视，自己的时间被家庭生活消耗殆尽……相比之下，丈夫和女同事几夜情什么的，根本不算啥。
而这样的丧失，不独美艳的女演员斯嘉丽专享——并不是ego很大的演员才需要“自我”，任何一个臃肿的家庭妇女同样也有。这才是电影能够跨圈打动无数观众的原因。
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No.2
《他们已不再变老》豆瓣评分：8.8
彼得杰克逊的纪录片，花了大量力气搜集到一战真实影像，再进行修复还原，从而在银幕上再现一战原貌。没啥好多说的，震撼，力荐。
本来还有一部评分同样高达8.8的《梦工厂》（Traumfabrik），但细看之下觉得颇有点蹊跷——一部德国浪漫爱情电影，短评观众之中打分有高有低，IMDB评分只有6.2，豆瓣评分却高达8.8，前排打五星的非常瞩目，但目前连资源都还找不到，难道这些打分的都是在德国看的电影么？还有说是国内即将引进公映，所以片商先刷一波好评的。是旷世爱情还是五星水军？那就，等时间揭晓真相吧。豆瓣评分之所以在业内具有参考价值，不光因为文艺青年集聚，还因为评分体系相对合理公允，但日渐遭到水军侵袭，希望可信度不会江河日下才好。
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No.2
《小丑》豆瓣评分：8.8
和《寄生虫》一样是早就吊起胃口的片子，以为会探讨“精神病如何不被社会污名化”，会批判“充满正能量的世界容不下一个微笑抑郁的小丑”，没想到展现精神病人的痛苦流于表面，最扎心的一句话是：精神病人的家属最希望他们装没病。
然后，就变成了一部……爽片？跟精神病人没啥关系了，就是一个社会弱势底层人的反击——你把我当垃圾，当小丑，我就还你一个当众爆头。上行下效，一群人戴着小丑面具上街游行、杀人、放火……爽是爽了，特朗普大概也就是这么赢的？
杰昆·菲尼克斯演得当然很好，只是导演似乎并不完全相信演技，在表现耳鸣、无法抑制的大笑时，常常会伴奏一点尖锐的音效，其实很没有必要，这么做反而显得不自信。
总的来说，评分还是偏高了。
No.5
《寄生虫》豆瓣评分：8.7
从9.3跌到8.7，窃以为这个分对于《寄生虫》来说也还是偏高了。
戛纳会喜欢这个故事，不奇怪，因为贫富分化是全球问题，不独韩国有。再加上，戛纳评委都是业界精英，奉俊昊本人也是延世大学毕业的精英阶层，《寄生虫》本就站在了精英立场看贫富分化——它带来的恐惧，带出的思考，很显然都是精英视角下对贫者的关怀。
而这，正是我觉得遗憾的地方——为了给这个主题服务，《寄生虫》里的穷人和富人，都过于符号化了。以往奉俊昊电影里，最精彩的是人性，黑色犯罪都是外衣，人才是主体。但是这一次，最精彩的反而是主题，剥开外衣之后，里面空荡荡的，没有人，一个个都是符号，为了主题服务。
同样是戛纳，去年的《小偷家族》就要好得多——电影里的小偷一家，东拼西凑，家庭成员都是“捡”回来的，全员从事卑微的职业，有社会因素，也有个人问题，毫无疑问也是日本社会的一面镜子，但好就好在除此之外还有鲜活的个人。
奉俊昊当然配得起金棕榈，但《寄生虫》却不算是他的个人最优。
从《寄生虫》得戛纳金棕榈，《小丑》得威尼斯金狮，也能看出，几大欧洲老牌电影节越来越向“直给”的类型片抛出橄榄枝。与此同时三大得奖的影片豆瓣评分一般也会高企，观众还是很买三大的账——三大和观众之间，仿佛刚刚进入一个蜜月期。
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No.5
《82年生的金智英》豆瓣评分：8.7
同样是一部“女性在婚姻中失去自我”的丧片。欧美系与日韩系殊途同归，可见这是全球女性都在面临的问题，上至斯嘉丽，下到金智英。
如果说斯嘉丽的绝望在于“像她这么美都能在婚姻里丧失存在感”，那么金智英的绝望就在于“即使老公像孔刘那么温柔体贴也无济于事”。从韩国男性评分2.8女性评分9.2更加能看清楚，绝望的来源是全社会，是千百年根深蒂固的“男尊女卑”。
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No.5
《玩具总动员4》豆瓣评分：8.7
皮克斯毕竟是皮克斯，就在你以为玩总4怎么也不可能超越玩总123的时候，真正看到成品，还是不由得满意又服气地叹一句：24年了，《玩具总动员》从来没令人失望过。
玩总123的主题都是：玩具存在的至高意义就是为主人送上陪伴。但4又比123多了一层——玩具也可以“成玩具之美”，当自己无法为主人送上陪伴，就帮助其他玩具去完成这个使命。
这真是一部“玩具”总动员，因为每个桥段每个角色都以玩具的心理为出发点——他们的自我认知，他们的自我评价，他们的价值体系。
太同意Tim Allen（巴斯光年的配音）说的，胡迪和巴斯就是我们这个时代的米老鼠和唐老鸭。You've Got A Friend In Me。
No.8
《痛苦与荣耀》豆瓣评分：8.6
70岁大师阿莫多瓦的自传式影片，一样浓郁的色调，一样真诚的感情，一样缠绕其中的母亲形象，从前在别人的故事里讲自己，如今终于也要为自己留下一个故事。
总觉得，戛纳欠阿莫多瓦一个金棕榈。
No.9
《克劳斯：圣诞节的秘密》豆瓣评分：8.6
圣诞老人为什么会给孩子们送礼物？为什么总是一身红衣服白胡子？为什么驼鹿拉的雪橇高高飞过太空？为什么要钻烟囱？为什么只有好孩子才能得到礼物？这部动画片会告诉你圣诞老人原来和一个好吃懒做被发配到世界尽头的邮递员有关。
圣诞节不知道看什么好？真爱至上看腻了？那么看它就好。看完你会发现，这哪是派过去一个邮递员，根本是派过去一个总统嘛。明君都是相似的，随风潜入夜，润物细无声。
Ps,画风超赞。
No.10
《哪吒之魔童降世》豆瓣评分：8.5
唯一上榜的中国影片，是一部动画片黑马。口碑与票房成正比——2019年票房最高的电影同样属于它，无限接近50亿元，按照35元一张的全国平均电影票价，基本上10个人里就有一个看了它。
我呢，前前后后看过6遍，倒不是说觉得它比前面9部更出色，而是观影过程非常舒爽——编剧的大手在每一条小路、每一个转弯、每一个分岔口，都给观众指了条明路，这就是尊重剧本规律的结果——《哪吒》算不上巧夺天工的艺术品，却绝对属于匠人匠心，每一分打磨都见诚意。它的口碑票房双赢，就是给中国电影上的最好一课。
来源：新民周刊