韩国电影《燃烧》（Burning）是一部由李沧东执导，于2018年上映的电影。这部电影以其深刻的主题、精湛的演技和独特的叙事风格，在全球范围内受到了广泛的关注和好评。以下是对《燃烧》中空虚时代的无因反叛与身份焦虑的探讨：
一、空虚时代的无因反叛
1. 反叛的根源
在《燃烧》中，主人公们生活在一个空虚的时代，他们面临着种种困境，如失业、孤独、家庭破裂等。这种空虚感使他们产生了一种无因反叛的情绪。他们试图通过反抗、破坏来寻求自我价值，以填补内心的空虚。
2. 反叛的表现
（1）主人公们对现状的不满：电影中的主人公们对生活、工作、爱情等方面都感到不满，他们渴望改变，却又无力改变。
（2）破坏行为：主人公们通过破坏他人的生活、财产等方式来宣泄自己的不满，以寻求一种心理上的满足。
（3）自我毁灭：主人公们在空虚时代中，逐渐走向自我毁灭，以寻求解脱。
二、身份焦虑
1. 社会身份的迷失
在《燃烧》中，主人公们面临着社会身份的迷失。他们无法找到自己的位置，感到迷茫和无助。这种身份焦虑源于社会变革、经济危机等因素。
2. 个人身份的困境
（1）价值观的冲突：主人公们在空虚时代中，面临着价值观的冲突，他们不知道自己应该
影片围绕三位青年展开：底层青年钟秀在首尔重逢儿时邻居惠美，两人短暂交往后，惠美托钟秀照顾猫咪并独自前往非洲旅行。惠美归来时，身边出现神秘富家子Ben，其优雅外表下暗藏“烧废弃塑料大棚”的怪异癖好。钟秀逐渐发现惠美与Ben的交往充满阶级落差，而惠美离奇失踪后，钟秀开始怀疑Ben的纵火行为与底层女性失踪案有关。最终，钟秀在Ben家中发现惠美遗物，愤怒下将其杀害并焚尸。
导演用惠美消失的橘皮隐喻，勾勒出韩国年轻一代的存在危机。钟秀的纵火冲动与Ben的虚无游戏，都是资本主义末世的病症投射。当阶级上升通道闭合，"烧塑料棚"的暴力成为确认存在的方式，影片提出的问题令人战栗：当愤怒找不到具体对象，毁灭是否成为最后的自我证明？