廖凡，一个曾经被大家习惯了当配角的演员。1998年参演《将爱情进行到底》踏入影视圈，之后在《像雾像雨又像风》《我们这拨人》《好奇害死猫》等影视剧中都有出色表演。
他相信，用功坚持的人，必会有回报。直至2014年，凭借电影《白日焰火》，廖凡获得第64届柏林电影节最佳男演员奖。作为获此殊荣的首位华人男演员，廖凡淡淡地说，拿到奖之后，就要学会不在乎，不能让奖项压倒了自己，把自己看得太重。廖凡被媒体不止一次拍到骑车出行、背着环保袋逛菜场。原来好的演员都特别接地气地生活。
澎湃新闻记者曾写道采访廖凡不是个轻松事儿，因为廖凡话不多，也懒得费力去想套话。但聊到他觉得有些意思的，也会不吝于直抒胸臆。跟澎友们的问答互动也是这样。
本期题主：廖凡
导演贾樟柯形容廖凡：“就算沉默，也能感受到巨大的风暴。”欢迎来澎湃问吧，与廖凡聊聊他在电影江湖中如何“死磕”。
江湖的英文翻译是“jianghu”
Q：为啥是江湖，而不是生涯？
廖凡：二者其实并不矛盾。
Q：如何看待“江湖”这个词呢？
廖凡：“江湖”这个词概念很宽泛，戛纳电影节的时候给出的翻译就是拼音“jianghu”，我们常说有人的地方就有江湖，人与人的情感和关系就是江湖吧。
Q：看过《江湖儿女》后个人感觉如何呢？
廖凡：我第一次看是在戛纳的全球首映，看完以后还是很难让自己平静。
Q：在收到《江湖儿女》剧本的时候，是什么打动您接了这部戏呢？
廖凡：贾樟柯导演的电影我几乎都看过：《三峡好人》、《站台》、《小武》…… 他讲故事的方式非常平实、朴素 ，讲述的都是普通人的故事，故事里的人物情感很浓烈，我一直以来都想跟他合作。
用最平实、最克制的表演方式
Q：如果你来概括你在这里面演的角色，你会怎么来形容？
廖凡：我演完后再看斌哥，他的那种命运也好，漂泊也好，观众能够在他身上看到自己的影子。
Q：巧巧出狱斌哥没去接她，最后斌哥还是离开了她，你认为是为什么？
廖凡：斌哥很爱巧巧，当他从人生高点跌落下来的时候，他不想让他心爱的女人看到他落寞的样子。至于结尾斌哥的离开，他应该是重新回到江湖去闯世界了，也许混的更差、也许他们不会再见面，但他的决绝让我觉得他更有尊严。人和人的情感是复杂的，表达的方式也是多样的。
Q：在电影里面斌哥比较落魄的时候，他还那么偏执，是为了面子吗？
廖凡：失去了行动的自由，人的表达很极端。我去医院观察脑梗病人，他们可能开始都不能接受，觉得这种事不会发生在自己身上，这是生理层面。以斌哥的性格，在最弱的时候，他会以最强方式去表达。
Q：最开始的时候，有个小兄弟在路上突然打了斌哥的腿，然后抓到他了，当时为什么会把他们放了？
廖凡：大哥都是这样的。其实后面他败也是败在这，他被一帮后起的人给平掉了，代替了。
Q：你最喜欢电影中的哪个阶段呢？
廖凡：每个阶段的表达和功能是不同的，只有结合在一起，才会更好的展现时间与人的关系和变化。
Q：你如何评价巧巧这个角色？
廖凡：所有赞美的词汇在她身上都不显得过分。无论周围的环境，人心如何变幻，她在保持着她的独立和坚守。这份独立和坚守在当下显得格外珍贵且让人稀嘘。
Q：练习山西方言对您来说有困难吗？
廖凡：我们选择了最笨的方法，请山西的朋友把整个剧本读了一遍，用听录音的方式加深印象。
Q：您最喜欢《江湖儿女》中的哪场戏？为什么？
廖凡：这部电影分三个阶段，第二阶段巧巧出狱后，与斌哥时隔五年没见，两人相遇的两场戏我都很喜欢，这两场戏在剧作结构上戏剧冲突是很强烈的。而实际表演中，我们用最平实、最克制的方式去表达，戏剧的张力反而更加强烈，很打动人。
除了演戏其他才华有限
Q：现在很多演员除了演戏还会去开展副业，你自己呢？
廖凡：才华有限。
Q：一般有哪些角色会比较吸引您？
廖凡：当然还是像这样比较复杂的、有变化的。像斌哥这个角色，他境地的变化，他遭遇的情感的变化会更丰富，读解起来更耐人寻味。
Q：电影最后一幕，斌哥的不辞而别，以巧巧的监控镜头作为结尾，有何意义？
廖凡：每个人心中都会有不同的感悟。这个问题，我想更适合听贾樟柯导演的解答。
Q：廖凡老师好。请问您和贾樟柯导演的合作与其他导演有什么不同的呢？
廖凡：每个导演的风格都是不一样的。贾樟柯导演是细水长流型的，《江湖儿女》它很淡，但回味很长。
Q：你觉得跟贾樟柯导演合作能够学习到怎样的拍摄经验呢？
廖凡：导演非常细心，他和他的团队、演员已经非常的默契和熟悉了，他很多电影中都会出现“非职业”演员，赵涛老师就能在他们中把自己隐藏的非常好，一点都不显山露水。