“法国出口”：影评

'；法国出口'；：电影评论| NYFF 2020

7:00 PDT 10/10/2020 by Jon Frosch Facebook TwitterEmail ME

由Sony Pictures Classics1Michelle Pfeiffer和Lucas Hedges在“French Exit”中提供。

是Pfeiffer最令人满意的盛宴fans.twitter 2/12/2021米切尔普菲弗和卢卡斯·赫奇斯扮演一对，他们跑着搬到巴黎在阿扎泽尔·雅各布改编的帕特里克·德维特小说中，米歇尔·菲佛在阿扎泽尔·雅各布的法国出口处扮演一位65岁的纽约上流社会，她烧尽了积蓄，带着儿子搬到巴黎，就像路易斯安那州吞食小龙虾一样。这是一个完全的女主角转身-一个侧眼和影的自助餐，一个撕碎的一句话之间的拖拽香烟和马丁尼酒。法国电影迷可能会觉得他们看到的是一位值得与伊莎贝尔·赫佩特（Isabelle Huppert）或娜塔莉·贝伊（Nathalie Baye）相提并论的美国大夫人，而《都市》的粉丝们会在普费弗的《贵族般的咕噜声》（purr.

）中发现金卡特拉尔不可磨灭的鞋面萨曼莎·琼斯（Samantha Jones），但在野营的傲慢之下却有一种颤抖的脆弱感——温暖的混合体冷，软，钢-是非常女演员自己的。普菲弗在这部由帕特里克·德维特（Patrick deWitt）2018年小说改编而成的作品中的表现虽然参差不齐，但却是她最吸引人的作品之一。

这部电影需要一段时间才能赶上她。它的第一幕充满了自我意识的拱门和风格化的无表情对话，是韦斯·安德森、惠特·斯蒂尔曼或诺亚·鲍姆更好作品的衍生。德维特（DeWitt）的小说《兄弟姐妹》（The Sisters Brothers）于2018年由雅克·奥迪亚德（Jacques Audiard）搬上银幕，其讽刺作家不如斯蒂尔曼（Stillman）或鲍姆（Baumbach）那么犀利，雅各布（Jacobs）（2019年的《们》）缺乏安德森的形式主义风格。此外，这部电影让人感觉缺少了一些重要的结缔组织；普费弗臭名昭著的社交名媛弗朗西丝·普莱斯和她平心静气爱慕的儿子马尔科姆（卢卡斯·赫奇斯饰）之间的中心关系从来没有得到令人信服的充实。人们不禁要问，这部剧本（由德维特自己创作）是否会落到剪辑室的地板上。

但一旦《法兰西出口》到达巴黎，它就会进入一个令人愉悦的荒诞主义者的深渊，那是一个古色古香、与世隔绝的幻想世界，而不是一部手机或电脑，角色们乘坐游轮到欧洲旅行，他们中有一些次要人物，他们用有趣的、有时令人惊讶的方式推拉弗朗西斯和马尔科姆。

正如他在另外两个对怪胎的敏感研究（他的最佳影片《男人》和德维特编剧的《特丽》中）所证明的那样，雅各布是一个音调和语域的巧妙融合者；他为荒诞和悲怆创造了空间，并知道如何在前者中找到后者。在这里，导演和演员们营造了一种消除疯癫愚蠢的情绪，然后用忧郁的时刻来打破这种怪癖。这是一个平衡的动作，法国队在摇摆了一段时间后，基本上都成功了。减到12年后，两人一起生活在曼哈顿的一个宽阔的棕色砂岩中。凭借着她无可挑剔的言辞和专横的目光，她光滑的发髻红发和毛皮衬里的风衣，弗朗西丝已经褪去了住宅区的魅力。尽管如此，她仍然是一股自然力量，每个人——特别是坚忍的、发育的预科生马尔科姆——都屈服于她的意志。

但是弗朗西斯的隐居特权生活很快就被一个不方便的现实所打乱：她破产了，几乎花光了她已故丈夫留下的遗产（我们了解到，他的身体，弗朗西斯在周末的一次旅行中发现了，然后被遗弃了好几天）。正如她告诉她的财务顾问：“我的计划是在钱花光之前死去，但我留下来，留下来，而不是死。”弗朗西斯决定卖掉她剩余的资产，逃到巴黎，在那里她最好的朋友琼（苏珊·科因饰）有一间空公寓。她带来了一只家猫，小弗兰克，主人是弗朗西斯死去的配偶的灵魂（在一个偶然的超现实主义的世界里，法国出口没有什么大不了的）、马尔科姆和一些现金。

马尔科姆留下了沮丧的未婚妻苏珊（伊莫根·普茨），他问他，为什么他如此盲目地献身于一个女人，而这个女人在他成为他唯一的监护人之前，从来没有为他抽出时间。这是个公平的问题。虽然这一章介绍了法国退出贝拉博斯弗朗西斯的悲惨财政状况，但它并没有令人满意地梳理出之间的动态关系——表面上看，亲密和相互依赖正是这个故事的不正常心脏。马尔科姆孝顺的坚贞是源于真爱，还是斯德哥尔摩综合症的一种表现？从一开始，法国的退出——很像韦斯·安德森的电影——依赖于观众接受它所描绘的商业泡沫世界的内在逻辑。至少在第一场戏里不要太紧张