由亨利·沙克尔福德（约书亚·卡莱布·约翰逊饰）讲述，他是一个被奴役的少年，伪装成一个女孩，加入了布朗的巡回部队（布朗亲切地称他为洋葱），该剧融合了历史戏剧和荒诞幽默，布朗领导了一场轰轰烈烈的反奴隶制斗争在美国各地-并遇到了弗雷德里克道格拉斯，哈里特塔布曼和J.E.B斯图尔特等人物。霍克接受《泰晤士报》采访时谈到了尊重麦克布莱德的话，看着他的搭档发展成为一名演员，拥抱他迄今为止一直避免的那种表演。
你是如何第一次看到詹姆斯·麦克布莱德的小说的？
当我拍摄《壮丽七侠》（2016年翻拍）时，一位师告诉我，他正在读一本最精彩的书。我被这个标题迷住了-它在我心中激起了共鸣。我不停地问，“那本书叫什么名字？这是什么意思？”他说，“当你看到一只这么漂亮的鸟时，你会说，‘上帝啊’。”后来我在书店里发现了它，这是你一生中有几次的伟大阅读经历之一。我只是狼吞虎咽。我简直不敢相信你的成就——你能写出如此充满色彩的小说，如此有趣，如此人性化。我是说，詹姆斯·麦克布莱德让马克·吐温为钱奔波。我有种感觉，你只想在圣诞节把书送给每个人。然后我想我们应该把它拍成一部电影，给全世界看。你以前写过电影，但是写一部七集的连续剧是一个挑战吗？因为这是一个有限的系列，所以没有电影那么难。如果你用一本书来拍电影，你基本上有小说的八分之七。你总是选择主角，一些你最喜欢的场景，然后把剩下的都去掉。或者你要把一个短篇故事变成一篇较长的文章。你要么往啤酒里加水，要么把啤酒量减到如此小的剂量。我们所能做的就是保持小说结构的完整性，并以完全相同的方式讲述故事——这一点非常重要，因为麦克布莱德所做的一切都是如此的原创。我一直对（合著者）马克·理查德说：“我们真正想做的是在小说里用注射器把它塞进去，吸出精华，然后直接射进电影胶片里。”。我把它叫做电影。在这个过程中，我把它看作是章节而不是情节。电视的问题是，很多时候你不得不制造一个悬崖勒马什么的。这本书的拍摄效果非常好，因为洋葱只是不断地从煎锅里跳进火里——赌注不断地往上爬。我们不必产生虚假的结局。
最大的挑战是在整个故事中保持洋葱的观点。我们可以不带幽默，因为它是从一个14岁孩子的角度讲出来的。你看弗雷德里克·道格拉斯（Frederick Douglass）[达维德·迪格斯（Daveed Diggs）]一个14岁的孩子看待他的方式——而不是他真正的样子。当他第一次看到约翰·布朗时，他是一个疯狂的老白人。我们越深入地了解这个系列，洋葱就越了解约翰布朗，他开始显得不那么滑稽。
约翰布朗和你以前演过的任何角色都不一样。扮演一个比生命更伟大的人是什么感觉？我整个职业生涯都在低调行事。当你看到人们的行为时，我一般都会过敏——任何夸夸其谈、喊叫或眼泪之类的东西。但这个故事的基调有些东西要求我这么做。在詹姆斯·麦克布莱德的小说里，你不能低估约翰·布朗。这对我来说是一种解放，因为我意识到我演的不是约翰·布朗，我演的是詹姆斯·麦克布莱德的约翰·布朗，我演的是这个打扮成女孩的14岁男孩眼中的他。已经很滑稽了。我想这对我的一些合作者来说很难。我想有些制片人会说，“伊桑到底在干什么？”乔舒亚·卡莱布·约翰逊的角色对任何演员来说都是一个重要的角色，但对一个如此年轻的人来说更是如此。你对他的第一印象是什么？和他一起工作是什么感觉？
拍摄的事件是看着他成长。我知道当我们投球的时候，我们只会尽约书亚所能。一切都与约书亚的表演背道而驰。我以为这是一部电影，但我们拍了五个月——就像连续拍三部电影一样。在第五集，他和达维德（迪格斯）有一个场景，大概有15页长。那是一场火灾。对他的要求太多了。当有人遇到挑战时，观看比赛是如此令人兴奋——就像观看四分卫在最后两分钟触地得分一样。
演员阵容中有很多你以前共事过的人，比如《少年时代》的埃拉尔·科尔特兰和《现实咬口》的史蒂夫·扎恩。当然，你的女儿玛雅·霍克出现在两集里。从一开始你就知道你想让熟悉的面孔和你一起工作吗？这个工作对我来说真的很重要，而且我们有一块很大的画布。有很多不同的人需要在这样一个史诗般的故事中扛着指挥棒，保持活力。例如，你提到了史蒂夫：那是约翰·布朗不在的电影部分。我们需要其他演员来推动故事的发展，帮助约书亚。我们需要像Zainab Jah这样的人，她扮演Harriet Tubman；我在纽约的一场戏里见过她，我总是看着别人说，“这个人成功了。”第一场戏里，大卫莫尔斯是我的搭档。如果那场戏不好，大家马上就不看了。如果弗雷德里克·道格拉斯没有打出本垒打，那就行不通了。我发现那些有戏剧经验的人——那些真正热爱语言并善于运用语言的人——是最成功的人。我知道我需要这些，我想让他们在每一个职位上都能胜任。
为了篇幅和清晰度而编辑面试。
伊桑·霍克在《上帝的小鸟》中扮演一个
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