日本编剧森下佳子是很多观众心中的神。
在豆瓣，她编剧并播出的26部作品里，有13部超过了8分，而最低分都有接近7分的6.8分，其中著名的《仁医》《在世界中心呼唤爱》《白夜行》等，都是收视口碑双丰收的神作。
就在大多数影视创作者还在被疫情所影响的时候，森下佳子已经在疫情得到控制后开始创作剧本了，并且非常“顺滑”的把疫情相关的元素加进了作品中，随后TBS也加快进度完成了剧集的制作并播出，这部作品就是2021年1月17日开播的《天国与地狱》。
故事讲述极具正义感的女警望月彩子在进入东京警视厅搜查一课后，对身边的一切都很无奈，共事同事要么是满嘴黄腔的老油条，要么就是混日子准点下班的小男人，家里还有个死赖着不走的软饭男，基本对未来无望。
某天发生了一起谋杀案，彩子拼死拼活的参与了进去，几番调查，发现嫌疑人居然是自己颇有好感的某科技公司社长日高阳斗，而且日高阳斗还有可能是连环变态杀人犯。
就在彩子准备逮捕阳斗的时候，二人在满月之夜从天桥的楼梯滚下了去，发生了灵魂互换，二人的生活将迎来怎样的巨变？
老瓶装新酒的期待
灵魂互换，或者说交换身体这样的创意，基本上是影视创作的万年老梗了。
梗虽然老，但既然能一直被使用，也说明这个梗足够经典，足够优秀。
灵魂互换所带来的核心理念，是“身份”的转换。
一个自然人的身份，代表了这个人的所有社会属性，很多时候甚至“身份”会凌驾于“本人”之上。
著名的“怎么证明你妈是你妈”事件，就是典型的例子。
比较基础的灵魂交换，是对性别差异上的展示。
美国在新世纪之初那会特别喜欢拍这个题材的电影，比如2002年《小姐好辣》、2006年的《女男变错身》、《变男变女变变变》等，这些电影的主要矛盾，还是集中在“男人不懂做女人有多难”上面，因为男人扮女人往往比女人扮男人有更多的笑点，所以男人的戏份会更多一些。
偶尔会有一些变体，比如《辣妈辣妹》和《如果我是您》，讲的就是母女和夫妻交换灵魂的故事，这类除了交换性别的笑料，还有关于人与人之间感情的探讨。
但这些最终探讨的，只是性别上的区别，包括感情的部分，也是随着性别而产生的既定印象。
相比欧美粗放直接的情感表达，亚洲的灵魂交换类作品更加细腻一些。
比如新垣结衣的《父女七日变》，菅田将晖的《民王》，在交换身份的基础上，在“身份”上做了更多的加法。
《父女七日变》中的女儿正处于情窦初开的时期，初恋的发生处于异常重要的节点上，跟父亲交换灵魂后，跟暗恋男同学关系无论是好还是坏，都会让女儿纠结；而父亲在公司处于中年危机，常年社畜的性格突然变成了青春期独有的中二和热血，不但改变了职场命运，还吸引了年轻女孩的仰慕。
这种身份交换除了表面展现出来的事件，还反映了当时社会的一些状况，更多的是对人生自我定位的探讨。
而《民王》就更夸张一点，父亲是总理大臣，儿子是胸无大志的家里蹲，这两个极端身份和性格的人，要如何在对方的环境里自处，自然成了最大的看点。
而涉政的父亲和代表了日本“废宅”一代年轻人的儿子，所展现出来的日本当代社会问题，才是这部剧的最终议题。
相比起来，2012年的《变身男女》和2017年的《羞羞的铁拳》，还停留在对爱情的展示，连“探讨”都没有做到。
《天国与地狱》这次又用了这个经典的老梗，这次的设定也属于比较极端的----绝对正义的警察与绝对邪恶的连环杀人犯。
二人在交换身体后，犯人指使使用自己身体的女警去为自己洗清嫌疑，这时候需要女警展现自己的刑侦手段，去为犯人解围。
这一设定又让人想到了《笨贼妙探》，不同的是《笨》中是盗贼用自己的“专业技能”去帮警察破案。
另外，相对于正义到有些死板的女警，身为上市公司社长的犯人，更懂得人情世故，在人际关系方面更加游刃有余，这反而改变了女警原本有些焦头烂额的生活。
在交换身份之后，焦点集中在了“生活的强者”如何改变“生活的弱者”的生活上，这不禁让观众对犯人产生了好感，从而忘记了，这一切都是建立在“犯罪”之上的。
在这样的基础上，最终会迎来怎样的结局，才是灵魂交换这个“老瓶”里装载的“新酒”。
世代交替的冲突感
日剧敢于创新，而且经常创新成功，这是不争的事实。
既然选择了老瓶装新酒，那么2021年的新酒，必然也是跟随着时代的步伐的。
细心的观众在看第一集的时候一定能够发现，女主所在的东京警视厅搜查一课办公室里，三十来个同事都是男性，只有女主一个女性。
而这些男同事，要么用敏锐的洞察力猜三围，要么用专业的刑侦能力调查新来上司的喜好，没有人的在认真工作。
女主的搭档虽然年轻帅气，但是把心思都用在点外卖和按时下班上。
而作为整个办公室办案效率最高的主任，却是个在办公室违规抽烟，在外面违规办案的老油条，还时不时对着女主角开黄腔。
在全球女性意识觉醒的当下，这样的设定与长期男尊女卑的日本大环境形成了强烈的对比，不得不说这是一次大胆的尝试，至少是对日本这种大男子主义国家的一次试探和问路。
有人说，这是不是在挑起男女对立？
拜托，都2021年了，不要见风就是雨。
编剧压根就没有否定男性的意思，职场上的重男轻女、上班摸鱼，本来就是从古至今都没法改变的常见状况。
更何况，剧中的主要男性都具有自己真实且独特的魅力。
女主的搭档八卷虽然平时按点下班，但是办起案子来，也不是一根筋的往前冲，而是懂得用手机去查科技相关的资料；在问询有关人员时，不拘泥于本地问询，反而通过互联网联系到了嫌疑人远在美国的大学同学，从而获得了新的证据；在嫌疑人即将脱离怀疑的时候，勇敢站出来提供了证据。
而那个满嘴黄腔的河原主任，虽然违规查案，但他却比女主更快的拿到了证据，除了证明自己的办案经验更有效，还表明了自己宁愿脏了双手也要捉拿犯人的决心。
至于女主家里的软饭男渡边，晚上做兼职，白天花8个小时给女主炖汤，虽然女主嘴上嫌弃，但其实当渡边是无可替代的温馨港湾。
跳脱出剧情来看，河原主任就像是过去的老侦探----就连风衣的款式都有八十年代的风格，以经验取胜，黑白两道通吃，办案方式老派但有效，为人狂浪不羁，有一种为了正义随时都可以牺牲的洒脱，对于真正有本事的人，刀子嘴豆腐心，对于做对事的女主和八卷都由衷的赞扬，口嫌体正直，从内到外都充满了昭和时代的味道。
而八卷则是新时代的警探，更加注重享受生活，不愿让自己吃苦，就算是办案，也要用最简单便捷的方式，绝不会傻乎乎的往前冲，但这不代表他没有责任心，当遇到问题的时候，他也会深夜驱车追赶证据，当同事出事的时候，他也会放弃按时下班，在医院熬夜守护，他或许是令和时期娇生惯养的小少爷，但不表带他只是在混日子。
而渡边更是全然抛弃掉了日本男人老派的大男子主义，心甘情愿的为女主成为家庭煮夫，无论女主说多嫌弃的话，他都笑脸盈盈，一心一意为女主服务。他仿佛一个性转的日本传统女性，提供在外工作的“夫君”一个可靠的后背。
而剧中犯人，也不再是常见的对社会不满的报复者，而成了事业有成、彬彬有礼、身居高位的企业家。作案的手法，也更加的严谨和高端，符合高科技人才的设定。
这样的设定，处处都体现出了在进入2020年后，全球科技极速发展、人类生存环境大变化的状况，所有新鲜的、陈旧的、交替的、改变的，都在生活的每个角落有所体现，提醒着我们，已经进入新时代了，文艺创作也需要更新换代了。
后疫情时代日剧
在全球疫情的影响下，我们度过了魔幻的2020年，然而即便疫情被有效控制了，但病毒依然不能完全解决，无数专家称，我们将与病毒共存很长一段时间，这将改变我们许多的生活习惯。
这也直接影响了影视作品的创作。
在《天国与地狱》中，口罩直接成为了男女主角相遇的一个重要因素。
全民口罩的时代，也成为了监控摄像头绝佳的掩护。
而男主更是直接靠清洁用品创业并快速成为了上市公司，实现了财政自由。
其实按道理说，现实中所发生的事情，本就应该成为影视创作者的创作素材，在此基础上提炼加工，才能创作出反映时代气息的作品，既真实，又深刻，在记录下了当下时代的印记后，讲述专属于这个时代的故事。
所以，即便是灵魂交换这样的老梗，又能对故事的优劣产生什么样的影响呢？
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