Gianfranco Rosi等了三年才拍到这张照片。
这是在Notturno的一个短镜头，Rosi的新纪录片，这是意大利提交的第93届奥斯卡最佳国际专题片奖，也是最佳纪录片专题片竞争者。库尔德斯坦雅兹迪社区的一名妇女在手机上滚动浏览音频信息。”当你听到这句话，马上回答我，否则国会听到的。”她女儿的信息，被国绑架。
罗西在第一次去伊拉克开始诺特图诺的工作时遇到了被绑架妇女的丈夫，他看到了以及当地者和外队在叙利亚、伊拉克造成的破坏，黎巴嫩和库尔德斯坦。这名男子向这位意大利导演展示了带有语音信息的手机，但他不想接受机采访在接下来的三年里，当我在伊拉克的时候，我每次都回去看他。五，六，十次。”最后，当他完成了诺特罗，罗西回到了最后一次。丈夫仍然不想接受采访，但他给了这位意大利导演电话和女孩母亲的电话号码，她已经逃走，现在住在德国。“我们从早上8点到下午4点进行了交谈，”罗西回忆道一天结束的时候，我准备好了，什么都没拍。但她说，你不是来拍纪录片的吗？你手机里有我女儿的信息。“我想听我女儿的声音。”罗西在她德国公寓的一间密室里，在一堆毛毯中设置了这张照片它看起来像库尔德斯坦，”他说。他放下相机，母亲坐在上，开始滚动手机上的信息。
“在某个时刻，现场变得如此情绪化，我们知道女儿已经不在了，这是她最后一次打电话，最后一次呼救，”他说从我在伊拉克的旅程开始到我母亲在斯图加特的最后一次旅程，我花了三年时间。电影里只有三个镜头，但已经足够了。她女儿的声音就像那片土地，那片风景，被摧毁了。没有旁白来解释她是谁或她的处境。屏幕上没有插页告诉我们她在德国，而不是伊拉克。在诺特诺，就像他以前的纪录片一样——奥斯卡提名的关于意大利移民的《海上之火》，El Sicario:164房间关于墨西哥贩毒集团的——罗西用记者的工具采访了几十个目击证人，拍摄了数百个小时的镜头，但他的目标是讲述一个更深刻的故事，更多的个人故事。
“我认为我的电影是从新闻业结束的地方开始的。在大标题新闻结束后，我来到这里，试图找到一些东西，非常个人化的，一次邂逅，一种某种程度上超越突发新闻的亲密关系，”罗西说。
来自中东的大量图像和标题报道，罗西相信，可以让人们对当地的人类悲剧麻木人们习惯了。如果你说有60万人死亡，那只是数字。在诺特鲁诺，他很小心地避免了容易造成创伤的作品。我们听到远处有声，但屏幕上没有。最生动的图像是一个正在接受治疗的孩子用蜡笔画出的国大的图画，他几乎没有明显的情感，描述了他们所描绘的：包括代表他被谋杀家庭的无头尸体。那些批评意大利导演操纵的人没有抓住重点。罗西从不假装他只是碰巧捕捉到了他电影中的画面。诺特图诺的每一个镜头——库尔德母亲悼念在土耳其集中营被谋杀的儿子，巴格达精神病院的医生与受创伤的病人排练伊拉克历史剧，或者阿里，做零工养家的无父男孩——都是沉着而深思熟虑的。罗西会花几个星期或几个月的时间来了解他的拍摄对象，然后再拍摄一帧镜头。
“当你拿出相机，它会改变关系，所以我要做的是建立与以前的人的关系，”他说我现在是一个单人组，如果需要的话，我可以等三个星期来寻找合适的光线拍摄，在合适的时机拍摄，这比仅仅记录一些东西更重要。当然，有些纪录片更像是说教性的，更像是新闻，更像是解释性的。但我想用纪录片这种电影语言，不是给你一个答案，而是让观众体验我这三年的经历。”，是在了解该地区国家边界变得多么毫无意义。在Notturno，观众永远不会知道我们是在黎巴嫩、叙利亚还是伊拉克。所有的故事都成为一个整体。
“我意识到他们生活在痛苦和恐惧中没有，”他说。
Rosi在意大利的家里完成了对Notturno的剪辑，在他的国家因为冠状大流行而被的时候完成了这部电影。
“我被关在一个房间里，外面有一个看不见的敌人，在外面死了，我对未来的感觉被中止了。“这是我第一次体验过去几年遇到的人每天的感受，”导演说在某种程度上，这就是我们现在生活在世界各地的感觉：这种暂时的感觉，一种不存在的未来的感觉，一种不可触摸的感觉。”
罗西说，这段经历导致我们决定用一个特写镜头，一个阿里的长镜头，凝视远方来结束诺特图诺。
“我们不知道会发生什么。他会加入国吗？他会成为受害者吗？他的未来是什么？”罗西说没有语言。但是他的脸，那一，我认为值得一千个问题，一千个答案。电影的整个过程把你带到这里，把你放在他的角度，把你放在这个框架里Roxborough
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