文|沧海史宿
编辑|沧海史宿
《熊出没之夺宝熊兵》是国内首部3D动画大电影，票房已经突破两亿大关，并且受到了观众的一致认可。
这部电影采用了美国先进的3D技术和好莱坞式的高水准制作，呈现出令人惊艳的画面。故事情节十分幽默搞笑，场面唯美，可以说是一部非常精彩的好莱坞风格大片。
而《熊出没之夺宝熊兵》则选择自觉迎合美国文化，认同美国的价值观：英雄救世的情怀、乐观追求梦想以及正义最终战胜邪恶。
好莱坞的外形
(一)“高大上”的制作
好莱坞电影因其雄厚的资金和技术支持，聘请大明星和优秀导演，并采用先进技术，在国内外进行大规模宣传，取得了极高的票房收益。
这种高规格的制作模式被称为"高大上"，而《夺宝熊兵》也是按照这种模式制作的。
卡通先生的首席运营官陈英杰先生表示："《夺宝熊兵》完全按照好莱坞动画大片的模式制作。"
影片呈现了多个大场面，可以归入动作片、喜剧片和犯罪片类别。
它继承了好莱坞动作大片的特点，为观众带来了一场爆笑的视觉盛宴：
有空中飞艇、载人小火箭、陆地和空中的追逐战，还有光头强和熊徒手攀爬飞机等，场面宏大壮观。
《夺宝熊兵》采用了大规模营销策略，其中动画片系列的成功为它打下了坚实基础。
成功的营销策略包括卫视广告、户外广告，同时还运用网络营销和家长审片会。
通过得到家长的认可，吸引了大人和孩子一起走进影院，形成了适合全家观影的营销模式。
电影中的明星角色——熊大、熊二和光头强都是家喻户晓的动画明星。
光头强是个伐木工，常常被老板克扣工钱。
为了保护家园，熊兄弟和其他小动物试图赶走光头强。
双方各自面对不同的困扰和快乐。
提到这个爆笑三人组，孩子们和家长们都非常喜欢，对他们的话题可谓乐此不疲。
(二)经典套路
影片一开始就出现了两只神秘的"藏宝"箱。
第一个是李老板送给光头强的超级电锯，光头强拿着电锯抱怨时炫耀说："熊出没"。
第二个是二狗和大马猴为神秘老板运宝的箱子，他们俩内讧导致箱子失落。
这两只箱子意外被对调，二狗和大马猴的"宝物"——小嘟嘟出现在了光头强家。
光头强非常惊恐，打算把小嘟嘟送往公安局，结果却被误认为绑架犯，无奈之下只能成为"超级奶爸"。
坏人前来"夺宝"，为了保护小嘟嘟，熊兄弟和光头强变身为超人，联手与"夺宝者"展开了一场炫酷的陆空大战，在危难中成功救回了小嘟嘟。
从影片中我们可以看到一些熟悉的套路：首先是"宝物"被无意中调包，类似于《小鬼当家3》的情节；接着是热闹的"夺宝"大战；光头强和熊兄弟展现出了詹姆斯·邦德和成龙的英勇形象；四位主角组成的团队充满快乐和温情，就像《超级奶爸》里的一家人。
影片中，老板隐藏在森林中的基地让人想起了007系列中反派的机密处所。而在森林中的原木追逐战，则类似于007系列中雪地、草地和沙漠等各种追逐场景的变体。光头强的飞车发明也堪比Q设计的万能宝马。
(三)幽默搞笑
"幽默"一词由西方传入，林语堂将英文"humor"翻译为"幽默"。
在汉语中，它指的是有趣或可笑而又意味深长的东西。喜剧类型的电影尤其以搞笑为卖点，吸引观众，赢得票房。
《夺宝熊兵》这部电影处处都充满幽默，笑料源源不断。
吉吉和毛毛在雨天去看星星；光头强拿着一把笤帚当作手枪，像中情局特工一样满屋子找闯入者；老板对光头强的惩罚居然是挠他的脚底板。类似这样的悖谬情节制造出了很多笑料。
熊兄弟夜宿一个瓮，天亮后两只熊同时出瓮，就像戈理笔下肥胖的玛尼洛夫和乞乞科夫同时挤进门里一样。而二狗和大马猴一个高高瘦瘦，一个矮矮胖胖，从远处看起来就像堂·吉诃德和桑丘。
小观众欢笑开怀，大观众忘却俗世纷争，回味童年，放松身心。
除了爆笑场面，电影中还有一些超萌的可爱画面：
熊二喝掉奶盒里最后一滴奶，表情超可爱。
嘟嘟玩熊尾巴，熊大紧张过度。
两只大熊被一个小女孩吓坏，熊兄弟像特工一样潜入基地，扮成可爱的舞伴，温柔浪漫地"杀掉敌人"。
这些萌翻了的幽默场景，让人会心一笑，忘却疲惫，享受生活。
(四)唯美画面
在电影《花木兰》和《功夫熊猫》中，唯美的中国山水背景给人留下了深刻的印象。
而在《夺宝熊兵》中，熊和人一家亲的场景同样美得令人陶醉：
蓝天、白云、绿草、红花、清澈的湖水、五彩的泡泡、缤纷的蝴蝶、璀璨的烟花，构成了绚丽多彩的画面，让人沉浸其中。
光头强骑着飞车，带着嘟嘟飞上蓝天，白云像棉花糖一样绵软，他还画出两张可爱的笑脸，给人以美丽又温情的感觉。
以前一直孤独的光头强现在有两只熊和一个孩子陪伴，仿佛生活在梦幻之中：
不用砍树，不用追大狗熊，不用害怕李老板，忘却了生活的烦恼，生活变得舒适而惬意。
（五）消费、娱乐为主
商业电影的主要目标是为了消费和娱乐，通过大规模的投资和营销来赚取丰厚的利润。
《夺宝熊兵》也不例外，它以此为目的。在以消费和娱乐为主导的情况下，这部电影讲述了一个精彩、动听、有趣的故事。
上映时选择了贺岁档期，针对特定的观众群体，突出了娱乐和消费的目标。对于那些被工作、任务和老板束缚的上班族来说，这是一个放松紧张神经、享受娱乐的好机会。
家长和孩子们也能一起欣赏，共同体验快乐的时光。
美国的精神
在当前的"复调"文化时代，任何国家和民族的文化都是多元混合的。
本土电影《夺宝熊兵》具有中国特色，体现在人物造型和语言上。光头强这个角色也体现了中国的"国民性"，他对李老板和动物采取两面派的手法，恃强凌弱。
除了本土特色，电影《夺宝熊兵》也采用了好莱坞的制作模式，彰显着美国文化的精神内核。
这种后殖民特征表现在美国利用先进技术和文化产品如电影和电视来进行文化殖民。电影和电视是宣传国家文化和塑造国家形象的重要手段。美国利用好莱坞电影影响非美国观众，让他们认同美国文化和精神。
为此目的，好莱坞可以拍摄一些体现特定国家特色的影片，比如针对中国市场，使用中国元素的电影如《功夫熊猫》和《花木兰》。同时也会华人导演和影星如李安、成龙、李连杰等参与动作片的制作。
然而，这样做的幌子是宣扬中国文化和促进中美文化交流，实质上却强调美国身份，流露出美国文化的优越感。在华丽的外表下隐藏着文化殖民的内核。
中国观影人群的口味逐渐被培植成了好莱坞风格，中国电影界也出现了迎合西方的倾向。
早先的电影作品如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》以及后来的《英雄》、《无极》、《十面埋伏》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等都以中国形象迎合西方观众，塑造了西方视角下的中国形象。
而电影《夺宝熊兵》则采用美国的制作模式和精神，在中国票房取得了成功，帮助美国在中国建构了美国身份。
实际上，这两种情况的本质并无二异，都是为了满足美国市场和观众，塑造符合西方观点的中国形象。
(一)万能超人
好莱坞动作片经常塑造一些具有超能力的硬汉和英雄，比如詹姆斯·邦德（《007》）、伊森（《谍中谍》）、卡麦伦·坡（《空中监狱》）、尼奥（《黑客帝国》）、彼特·帕克（《蜘蛛侠》）、布鲁斯·韦恩（《蝙蝠侠》）、克拉克-肯特（《超人》）等。
这些英雄通常出现在犯罪、侦探、谍战、特工等动作片中，他们富有正义感，具备超乎常人想象的武力、智慧，甚至拥有特异功能，尤其是蜘蛛侠、蝙蝠侠和尼奥。
加上各种高级技术装备，他们可以在天上、地下、海里游刃有余，无所不能，真是无敌的存在。
影片中的超人形象突显了美国的傲气和霸气。
而在电影《夺宝熊兵》中，光头强和熊兄弟三人组具备了上述英雄的所有优秀品质。
他们与神秘老板展开了激烈的陆空大战，利用一切可以利用的物品做武器，不管是高科技飞艇还是小小可乐罐。
他们给观众带来笑声的同时，也展现出了英雄气概和聪明智慧，让观众为之折服。
(二)救世情怀
这些主人公不仅是大英雄，更是救世主，肩负着拯救人民和世界的神圣使命。
超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠等都是众所周知的助人为乐的大侠，而詹姆斯·邦德、尼奥等也毫不逊色，担负着拯救国家和世界的重要任务。
在电影《夺宝熊兵》中，光头强和熊兄弟不仅救出了小嘟嘟，还打击了一个有黑社会性质的犯罪团伙，维护了社会的安定。就像超人拯救纽约、拯救地球一样，他们也用自己的力量为社会作出了贡献。
(三)乐观、进取，为梦想奋斗
《夺宝熊兵》延续了动画片里的人物设定，光头强依然地位低微，收入不高，但他始终没有放弃发财梦。
这种发财梦在某种程度上也是一种追求美国梦的表现，希望通过经济的成功实现美好的人生，实现自我价值。
这种对金钱的追求会促进社会的发展。虽然光头强在《夺宝熊兵》中多次与他爱的金钱擦肩而过，但他始终没有放弃追求。
乐观自信作为美国精神贯穿在好莱坞几乎所有影片中，尤其是动画片中。
中国的乐观一般带有乐天知命的味道，而美国的乐观自信更多的是积极开拓进取，孤胆英雄在绝境中凭借自信和乐观把握命运，渡过难关。
光头强每次都被熊打败，但他从不气馁，永远斗志昂扬，在《夺宝熊兵》和《雪岭熊风》中终于成长为大英雄。
熊大每每在关键时刻鼓励熊二，掌控“熊命”，"熊要有个熊样"成为励志名言。
（四）正义通过非常手段最终战胜邪恶
善有善报，恶有恶报，这是经历磨难的人们期盼着的。
在好莱坞大片中，正义最终总是能战胜邪恶。但是这个过程往往伴随着大量的伤亡和超级破坏力。
超人和其他“侠”们的行动未必全部合法，他们是大英雄，但也是暴力执行者。
比如007和女特工林葳在西贡的大街上、屋顶上飞车，邦德经常杀死反派的小喽啰，卡麦伦在赌城疯狂追车，造成了巨大的破坏和伤害。
从法律的角度来看，这些英雄们实际上是杀人犯、暴徒，他们的行为为那些实施私刑的人提供了辩护。
《夺宝熊兵》作为好莱坞式的动画大片，同样充满了破坏。
森林大战中，各种武器、爆炸、飞行器和烟花在森林中肆虐，破坏了动物们的家园和环境。
人和熊三人组在基地与坏人展开激烈战斗，破坏力和杀伤力更加强大。
然而，他们成为了不用为破坏和伤害负责的大英雄。当坏人被毁灭或受到惩罚时，观众感到满足和快慰，但是否有人反思这样的胜利是否值得付出如此高昂的代价呢？
美国凭借强大的经济实力，制作大片，宣传美国的国家意志，体现美国精神。
美国电影在全球电影市场占据绝对优势，其他国家在学习好莱坞技术的同时也接受了美国的精神内核，将自己的影片拍成了美国身份的影片。
《熊出没之夺宝熊兵》和今年的《熊出没之雪岭熊风》也是如此。
在取得票房成功的同时，我们应该反思自己的电影出路。虽然可以借鉴先进技术，但要警惕被美国电影和美国文化“殖民”。
我们应该坚持自己的文化特色，创作出独具本土风格的电影，为观众提供更多元化的选择，同时向世界展示我们自己的文化和价值观。
只有坚守本土文化，我们才能在全球电影市场上获得更多发展和认可。
参考文献
萨义德．文化与帝国主义．李琨，译．北京：生活·读书-新知三联书店，2003．
杨锐．《熊出没之夺宝熊兵》成功要素及其对中国动画电影发展的启示．淮北职业技术学院学报，2014．
李春火．全球化与文化殖民．兰州学刊，2007．
王谨．中国传统语境下的黑色幽默——国产动画片《熊出没之夺宝熊兵》解读．成都大学学报，2014．
张江彩．好莱坞电影在中国的跨文化传播．西安：陕西师范大学，2012．