）“者”（插图：布莱恩·福格尔）提供，奥斯卡获奖导演布莱恩·福格尔（Bryan Fogel）描述了背后的过程和承诺他关于2018年《华盛顿邮报》记者遇害的性纪录片：“这不是我要放弃的东西。”
当导演布莱恩·福格尔第一次对讲述《华盛顿邮报》记者贾马尔·卡舒吉2018年遇害的故事感兴趣时，他认为故事的核心人物对聊天不感兴趣。其中两位人物哈蒂丝·森吉兹（Hatice Cengiz）是卡舒吉的未婚妻，奥马尔·阿卜杜勒·阿齐兹（Omar Abdulaziz）是他的朋友，也是一位活动家，他们情绪激动，拒绝参与。第三个消息来源是调查卡舒吉谋杀案的土耳其当局，他们需要感觉到他们可以信任这位电影人，在同意接受任何采访之前，他不会把故事化。因此，2018年奥斯卡获奖纪录片《伊卡洛斯》的幕后制片人福格尔开始了一个漫长而艰难的过程，试图与这些人建立信任关键来源。他和制片人杰克·斯万特科（Jake Swantko）一起飞往蒙特利尔，与阿卜杜勒·阿齐兹会面，并提出留下所有包含对这位活动家采访的卡；他最初在伊斯坦布尔待了5周，与森吉兹会面约10次，并与土耳其官员长时间会晤。这一策略最终奏效，福格尔说，“直到今天，你再也找不到与法赫雷丁·阿尔顿、首席检察官伊尔凡·菲丹、犯罪现场调查调查员雷杰普·基里奇或长阿卜杜勒·哈米特·居尔（Abdulhamit Gül）在者之外谈论卡舒吉案的采访了”。
由此产生的电影在不同的人之间切换讲述了2018年10月卡舒吉在沙特阿拉伯驻伊斯坦布尔领事馆可怕失踪，随后的调查以及他的死亡对记者身边人的影响。在这一过程中，者提出了一个理由，即沙特阿拉伯，其王室与谋杀案有关，从来没有得到国际社会的妥善处理。
在接受《泰晤士报》采访时，福格尔讨论了他采取的安全防范措施，为什么他觉得这部电影需要融资，以及他希望看到一个乔·拜登的立场你对贾马尔·卡舒吉和他的作品在拍摄前有多熟悉？坦白说，我对贾马尔并不熟悉，直到他被杀。当我开始深入研究这个故事时，我变得更加热情洋溢地讲述它，因为我开始越来越多地了解贾马尔——与他的朋友和那些爱他的人交谈，然后阅读他的作品。很明显，这是一个进步变革的声音，当然不是一个想要王国的人。他也不是在鼓吹沙特阿拉伯不应该是一个君主制；他只是说，如果你要成为国王或王子，你可以以身作则——你不必压制不同意见的声音。
你对你的消息来源和你自己采取的安全防范措施是否与你对伊卡洛斯采取的相同？
当我们在做一个项目时，我们完全不上网。没有一台真正的编辑机器，工作机器，曾经使用过互联网。我们在伊卡洛斯时期就把它落实了，这就是和者的协议。我和许多不同的网络安全专家合作过——你在电影中看到的一对——检查我的东西，监控我的设备，确保我没事。正如你在电影中看到的，你能做的真的只有那么多。如果一个国家行为体试图用黑客、网络威胁等手段伤害你，他们会找到办法的。如果杰夫·贝佐斯被感染了，你必须相信没有人是安全的。这是（爱德华）登提出并继续提出的，我认为这部电影展示了这样一点：如果你是一个国家特工，或者你有复杂的黑客软件，无论你是针对一个者，罪犯或世界上最富有的人这部电影是由基金会资助的。金融是什么意思？为什么这对这样一个故事很重要？融资本质上是指电影制作人在电影制片厂系统之外完成他们的项目，那里有一个纯粹的金融模式，或者有人提前购买，把它放到影院或他们的平台上。伊卡洛斯是通过Impact Partners融资的，Impact Partners是一个由高净值人士组成的团体，他们为他们认为会产生影响的纪录片提供资金。在者的案件中，资金来自基金会
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